Библиотека культуролога

101 >

 
ля-мажорное трезвучие -- до-минорный квартсекстаккорд. Этот аккорд
появляется и в соотношении с ему подобными. Во всяком случае, какие-то
определенные пристрастия у меня, конечно, есть.
 
-- Какое мышление Вам ближе -- контрастное или монистическое?
 
--  Контрастно-диалогическое. Отдельные попытки монистического мышления
греют меня как-то меньше. Опора на динамические состояния мне ближе, а музыка
"ровного состояния" обычно не получается, обретая какую-то мертвость,
статичность. Вот у Пярта -- это все живое, лучшее.
 
-- Ведущие, на Ваш взгляд, композиторы разных эпох. Кто из них наиболее
любим Вами?
 
--  Моцарт. Малер родственен мне наиболее из прошлых композиторов, хотя,
может быть, его музыка и не самая совершенная. Что касается современности, то
здесь мне никто не кажется столь широким и столь естественным, как Малер. Он
естественен, как Природа. У всех же последующих композиторов есть какая-то
искусственность, "закомплексованность". Наиболее интересными среди них мне
представляются Штокхаузен (Булез не интересен), Лигети, Берио, Ноно, в меньшей
степени Кейдж (он интересен по своим идеям), Айвз (правда это уже не новая
музыка), Кагель.
 
-- Ваше понимание таких явлений, как модернизм, академизм, классицизм и
романтизм применительно к своему творческому кредо?
 
--  Вопрос очень сложен. О некоторых вещах я просто не думал. Например об
академизме. О модернизме мне приходилось размышлять. В каком смысле модернизм
имеется в виду? В узком, как это было принято в 20-е годы, или в том, что теперь
стало авангардизмом? У нас слово "модерн" имеет почти только негативное значение
или во всяком случае скандалезное. В немецком языке это слово означает просто
современный. Я нс знаю, как к этому относиться. Все эти рабочие термины ничего
не говорят ни о музыке, ни о композиторах, к которым они прилеплены, так как
20-е годы -- это не модернизм, нс конструктивизм, не линеаризм, а это
Стравинский, Хиндемит, Шенберг, Берг, Барток, это Шостакович, Прокофьев.
Конечно, есть за словом модернизм какое-то реальное содержание. Оно состоит в
том, что в некий момент композиторы стали заботиться о новизне языка, чего они
раньше не делали, хотя новизна эта все равно и так была. Я думаю, что,

Следующая

101 >