Библиотека культуролога

102 >

94
 
скажем, Вагнер не ставил перед собой чисто технологических задач в новизне
языка, а просто он так слышал, и если для воплощения "Кольца" ему были нужны
необыкновенные средства, то он искал их, не думая о том, новые они или нет.
Последующие композиторы стали уже думать о том, чтобы используемые ими средства
были бы новыми, непохожими. У авангардистов погоня за новым превратилась в
бесконечную инфляцию средств. Конечно, во всем этом есть что-то ненормальное, и
когда-нибудь оно все же пройдет, тем более, что новых качеств эта погоня уже не
дает.
 
И тут мы подходим к академизму, потому что сейчас академичным стало то,
что 15 лет назад было ультрановым. Вчера (6 августа 1976 года. -- Д.Ш.) я слушал
Булеза "Молоток без мастера" -- абсолютно академическое, абсолютно безжизненное
произведение, являющееся, на мой взгляд, в то же время вершиной технологической
музыки, так как более сложной музыки по-моему никогда не было. Понятие
академизма не всегда ведь связано со старым языком. Оно также связано и с
какой-то подменой источника музыки, когда им становится не потребность что-либо
высказать, а какая-то сектанская, самодовольная и пусть очень тонко
рафинированная, но все же игра ничего не выражающих звуков. Когда я говорю о
выражении звуками чего-либо, я, конечно, не имею в виду никакого словесно
выразимого содержания -- не только программы, но даже и ассоциативного
содержания, а говорю о том, что в непрограммной музыке может быть и бездна
содержания и его отсутствие. Это содержание чисто музыкальное, это субстанция,
не соизмеримая ни с какими словами, не измеримая технологически, но
существующая. Так вот, в тех произведениях, где се нет, возникает музыка
искусственная, синтетическая и здесь мы имеем дело с академизмом. Подобная
музыка, порожденная нс необъяснимым внутренним импульсом, а конструктивным
расчетом, по-моему не имеет права на существование. Конечно, конструктивный
расчет не всегда плох, он может быть на службе у какого-то долгого, длительного
эмоционального импульса, то есть быть прекрасным слугой композитора. Однако сам
расчет не должен быть первоисточником музыки, по крайней мере во всех случаях.
Тут, к сожалению, истина как бы ускользает и, разделяя те или иные явления
подобного рода на хорошие или плохие, мы порой бываем не справедливы. Поэтому
по-настоящему, конечно, определить понятие "модернизм" я не могу.

Следующая

102 >