Библиотека культуролога

12 >

 
-- А что о нем Вам известно в настоящее время?
 
-- Сейчас у него какой-то непонятный мне кризис.
15
 
-- Альфред Гарриевич, а как Вы оцениваете свое творчество тех лет?
 
-- Я имел чрезвычайно бледный вид на фоне ряда композиторов, писавших уже
тогда интересно. Помню, что почти все мои произведения, исполняемые на НСО
(например, академическая симфония, которая игралась по частям на разных курсах,
скрипичная соната и многое другое, что я не считаю за опусные сочинения)
проходили довольно "кисло". Помню, правда, и то, что Денисов в то время писал
также малоинтересно, и никто не мог предполагать, что именно он через
пять--шесть лет станет лидером русского авангарда. То, что он создавал было
очень чистым, в высочайшей степени академично и доброжелательно, но лишено
какого-то живого импульса при обилии массы конструктивных достоинств. Наиболее
талантливыми и многообещающими в этот период я бы назвал Караманова,
Овчинникова, Сидельникова и Леденева. Их суждения были необычайно важны для всех
нас.
 
В числе каких-то важнейших контактов для себя я бы отметил, в первую
очередь, общение с Карамановым. Он развивался очень бурно и заражал своим
развитием почти всех учащихся композиторов, оказывая на них непосредственное
влияние. Я, к сожалению, не был его ближайшим другом и не входил ни в одну из
сред, которые складывались вокруг него. Однако влияние это ощущал постоянно.
 
-- Ваши пробы пера в додекафонии относятся примерно к этой поре?
 
--  Да. Где-то в 54--55 годах появилась возможность знакомства с этой
техникой. Более того, впервые к ней я обратился еще раньше, до консерватории. И
первые свои технические упражнения делал по дороге из училища домой, ежедневно
тратя около трех часов на этот путь в электричке. Мне додекафония показалась
поначалу чрезвычайно легким методом сочинения. То же ощущение повторилось и
спустя несколько лет в консерватории. Однако здесь я уже сумел понять главное,
что эта кажущаяся легкость распространяется на эскизы, да и то не всегда, в то
время как основная трудность -- сочинение динамической формы -- оставалась
по-прежнему проблемой номер один.

Следующая

12 >