Библиотека культуролога

13 >

 
-- Чье влияние оказалось для Вас особенно заметным на последних курсах
консерватории?
 
--  Наверное, Орфа. Оно было хотя и кратким, но довольно ощутимым. В этот
момент появился Георгий Свиридов со своими простыми неакадемическими циклами на
стихи Бернса, Исаакяна. Это производило большое впечатление, благодаря своей
свежести и простоте. Интересна была встреча с ним на том же НСО, где он
демонстрировал свои песни на стихи Есенина, которые очень прилично пел сам. И
вот, когда его спросили о самых сильных впечатлениях последних дней, он назвал
только "Кармину Бурану" Орфа. Примерно через три--четыре месяца это произведение
было привезено на фестиваль молодежи в Москву (56 год) в исполнении югославского
хора. Музыка всех поразила. Возник огромный интерес к Орфу. Оксана Леонтьева
вступила немедленно с ним в переписку и получила в ответ много пластинок и
другой Литера-
16
 
туры. Композиторы увлеклись этим новым неопримитивизмом. Опять усилился
интерес к неоклассицизму двадцатых годов, в частности, к музыке Онеггера.
Появились произведения, в которых все это немедленно обнаружилось. Например, в
той же "драматории" Караманова под названием "Владимир Ильич Ленин", написанной
на стихи Маяковского, или у Леденева в "Оде к радости" на стихи Пабло Неруды, у
Сидельникова в оратории "Поднявший меч" на сюжет о великомучениках Борисе и
Глебе и их брате Святополке Окаянном.
 
-- А у Вас?
 
-- У меня в оратории "Нагасаки". Однако все это существовало недолго. И к
моменту окончания мною консерватории, в 58 году, я уже интересовался больше
Хиндемитом и Шенбергом. Так я изучил очень внимательно книгу Хиндемита
"Руководство к сочинению", в которой, как я понимаю, излагается техника, коей он
никогда не следовал, и, кроме того, начал подробно знакомиться с различными
сочинениями Шенберга.
 
-- Очевидно с этого времени начинается Ваш "третий додекафонный
период"?
 
-- Точнее третий заход. Он попадает на первый год аспирантуры (осень 58
года. -- Д.Ш.), где я по-прежнему продолжал заниматься у Голубева. Здесь я
написал квартет, средняя часть которого -- фуга -- была вся додекафонна. Ее тему
я использовал потом в прелюдии и фуге для фортепиано в 63 году.

Следующая

13 >