Библиотека культуролога

23 >

 
--  Мои статьи -- это, прежде всего, результат ранее накопившихся тех или
иных соображений по поводу инструментовки, но кроме того их появление связано
было и с необходимостью выполнения определенных методических работ на кафедре.
Когда я писал эти статьи, а они в основном посвящены инструментальной
гетерофонии, функциональности, моя музыка (1962 -- 1968 годы) была в основе
серийная или полисерийная и отличалась четкой фактурой и четкой инструментовкой
с предельной продуманностью функционального значения каждого тембра, всего
тембрового развития. Выбор же названных композиторов был связан с моим желанием
разобраться: почему у них такое, как мне казалось в начале, "неаккуратное",
"нечеткое" голосоведение, как оно сделано, как устроено. Почему, например,
какая-то линия вдруг расщепляется на два голоса, на три. Точно так же непонятна
была логика,
24
 
скажем Стравинского -- ни гармоническая, ни тематическая. И только потом я
понял, что такая логика есть, но она не прямолинейная, не нормативная.
 
-- Не прямолинейная, не нормативная. Что здесь Вы имеете в виду в
первую очередь?
 
_ В гармонической логике знакомая нам функциональная система предполагает
некую обусловленность следующего шага, то есть вы ожидаете его и так в самых
сложных моментах вплоть до Скрябина и Вагнера. А здесь как будто бы намеренно
ставится цель: дать не то, что ожидается. Скажем, вот эти сопоставления резко
традиционных тональных элементов -- трезвучий, септаккордов -- с
нераспознаваемыми сочетаниями рядом, неожиданность появления последних, которое
совершенно невозможно предугадать. Я говорю о "Симфонии псалмов", о балетах
Стравинского, где все время есть какое-то обнажение бессилия тонального мышления
и функциональной логики. Скажем, длительный предъикт, готовящий что-то, а оно не
наступает. Это, как мне кажется, уже игра какой-то мертвой, опустошенной формы,
где все движется, но в действительности лишено внутренней связи. И в этом есть
какой-то внутренний трагизм. Я об этом писал. Трагизм может быть прямой: "вот
плохо и музыка звучит". И он может быть и косвенным: "никто и глазом не моргнет,
но становится страшно от абсурдности, бессвязанности обстоятельств".

Следующая

23 >