Библиотека культуролога

24 >

 
-- По-моему еще в Вашей Первой скрипичной сонате есть некоторая дань
линеарно-гармоническому мышлению Стравинского, о котором говорится в статье?
 
--  Да, особенно эти "хромые" формулы во второй части, возвращения к одной
вертикали. Я раньше особенно увлекался ритмикой Стравинского, в первые два-три
года после консерватории (речь идет о произведениях, которые я не показываю), и
использовал тогда очень много не симметричных, "заплетающихся" остинато в его
стиле.
 
-- А последние статьи? Что послужило отправной точкой для них? Каковы
связи Вашего творчества с рассматриваемыми стилями и произведениями? Я имею в
виду неопубликованные работы.
 
-- Статьи были заказаны для сборника, но тематики избрана самостоятельно,
как результат личных соображений.
 
Есть, безусловно, некоторые внутренние связи между анализируемыми
сочинениями и теми, что я писал несколько позже. Сильнее всего эти связи
наблюдаются между симфонией Берио и моей, между "Пианиссимо" и сочинением
Лигети. Но сходство это скорее внешне фактурное, но абсолютно не структурное.
Дело в том, что сочинение Лигети не предполагает такого же жестко рассчитанного
механизма. Его техника -- микрополифония -- на виду, очевидна (там, например,
канон идет "косяком" -- голоса включаются через тридцать вторую). Глобального
структурного расчета в его произведениях не бывает, потому что он, в принципе,
против него и явился в музыку, критикуя сериальную систему. При сочинении Лигети
использует структурный "костяк" и точно ему следует. Эта основа берется как бы
нарочито произвольно и вся его логика состоит в обмане: вот сейчас
25
 
что-то будет, но его нет; вот все собираются в унисон, но ничего из этого
не следует. То есть, Лигети свойственна эстетика избегания, которая была у
Шенберга в уловимых чисто технологических вещах, но, в отличие от Шенберга, он
распространяет ее на образную ткань:
 
не дать кульминацию, "срезать" нарастание, не дать даже жестко вычерченной
формы.

Следующая

24 >