Библиотека культуролога

25 >

 
Таким образом, повторю, что сходство наших сочинений чисто внешнее, но оно
безусловно есть. Кроме того, "Пианиссимо" было окончено в 1968 году, а в то
время я даже не слышал ни "Атмосфер", ни "Лантано", которое было написано в
1967 и к нам попало только в 69. Иначе говоря, знать их я в то время никак не
мог. Логика "Пианиссимо" аналогична скорее логике квартета с гораздо меньшим
количеством голосов. (Я имею в виду "расслаивающиеся унисоны", "пучок,
выпущенный в одну сторону", все голоса которого движутся по-разному.) То же
самое во Втором концерте (для скрипки с оркестром. -- Д.Ш.), то есть опять те
же пучки линий, представляющие собой унисон, но играющийся с разной скоростью.
А в "Пианиссимо" этот принцип соединяется к тому же и с принципом расширяющейся
интервалики. В одном разговоре с Денисовым я услышал от него по поводу какого-то
произведения Лигети: "Ты знаешь, а он здесь явно находится под твоим влиянием".
 
Идеи носятся в воздухе. Я знаю, что такие вещи случались и с Пяртом,
которого дважды обвинили в подражании Лигети: один раз в "Perpetuum mobile", а
другой раз в каком-то еще произведении. А он, я это точно знаю, ничего из
произведений Лигети кроме "Авантюр" до 66 года не слышал, а эти его сочинения
были написаны раньше.
 
Наша отрезанность от зарубежного авангардного рынка создает такое
положение, при котором все, что у нас возникает, кажется заимствованным оттуда.
 
Что касается симфонии Берио, то ее я услышал в 1969 году. Запись была
привезена Джоелом Шпигельманом, а сделана в Нью-Йорке. Моя же симфония была в
это время по форме готова и ее полистилистическая смесь, следовательно,
задумана до моего знакомства с симфонией Берио. В 1968 году я написал
"Серенаду". Она явилась одним из источников симфонии. Там есть и вся та смесь,
которая наблюдается во второй части -- скерцо. Так что, на мой взгляд, какой-то
параллелизм внешний есть, но концепционное различие очень большое.
 
Что касается учебы у них, то наверное так оно и есть. Мы многого здесь не
знали. Кроме того, в каждом из произведений я уже не могу заставить себя
повторить какую-то технику. Правда, есть и исключения, например, "Канон памяти
Стравинского", повторяющий технику квартета. В основном же, я сейчас не могу
уже почему-то сидеть и вычислять. Поэтому Реквием написан совершенно новым для
меня языком. С другой стороны, в симфонии полным-полно точных вычислений. При
этом принципов вычисления несколько: серия, прогрессия (которые видны в
интервалике, расширяющейся и сужающейся, плюс координация огромного количества
голосов, которые, если их не вычислять, могут стать "анархическими"), и,
наконец, третья часть,

Следующая

25 >