Библиотека культуролога

26 >

26
 
вычисленная не меньше, чем "Пианиссимо", --здесь применен третий принцип
-- это совершенные числа.
 
-- Вы рассказали об определенных технологических контактах со стилями
Стравинского, Лигети, Берио. Но в ранних Ваших сочинениях, а отчасти в Симфонии
и Квинтете ощущается и некоторая интонационная взаимосвязь с музыкой
Шостаковича, и даже родство драматургических концепций. Что бы Вы могли сказать
поэтому поводу?
 
-- Было время, когда эти связи возникали сознательно, -- я любил очень
Шостаковича, следил за тем, чтобы многое было сделано так же, как у него. Потом
мне стало казаться, что у Шостаковича нечему учиться, нечего брать. Но вот, что
осталось, так это драматургический принцип его концепций с кульминациями и
нарастаниями, с контрастами тем, динамические репризы. И может быть в симфонии
есть что-то от типа симфонии Шостаковича, не от языка, а именно от типа.
Все-таки вторая часть тоже скерцо и тоже гротеск, все-таки центр всего развития
-- финал, где все распутывается. Недавно опять появилось какое-то внешнее
влияние в самом материале. Так в "Прелюдии памяти Шостаковича" -- это
образовалось, конечно, естественным образом, поскольку произведение посвящено
именно Шостаковичу. Есть и что-то похожее в квинтете, в его концовке, в типе
контрастов, в образах музыки. (Квинтетом я занимался тогда года три-четыре.
"Шел он очень туго" и закончил я его этой весной ) 1976. -- Д.Ш.).
 
-- Случайны ли были ладозвукорядные связи с музыкой Шостаковича, ее
отдельными гармоническими закономерностями в Вашем первом скрипичном
концерте?
 
--  Эти связи есть, поскольку я именно в те годы очень интересовался
Шостаковичем. Там и тема третьей части очень напоминает вторую тему из первой
части его скрипичного концерта. Писалось все это в 56 -- 57 годах. Только что
были сыграны многие из его давно не исполнявшихся произведений (скрипичный
концерт, 10 симфония), и все это очень повлияло на меня в тот период.
 
-- Возникают при прослушивании первой скрипичной сонаты некоторые
ассоциации и с прокофьевскими образами. Например, во второй и четвертой частях.
Я имею в виду вальс на пять четвертей с неожиданными остановками, "замираниями".
Здесь, по-моему есть что-то и от образа Меркуцио, исполняющего свой последний,
предсмертный танец.

Следующая

26 >