Библиотека культуролога

37 >

36
 
ным, поскольку зло не может быть привязано ни к каким средствам, как,
впрочем, и добро (в опере оно тоже выражалось не диатоникой).
 

Прелюдия и фуга
(1963г.)
 
Пьеса написана в 63 году, но составлена из материалов двух других более
ранних сочинений. В основе две серии: первая -- это начало прелюдии, а также
фуги -- ее первая тема; вторая -- появляется в Moderate прелюдии, она же --
вторая тема фуги. Материал здесь в основном взят из написанного мною в 58--59
годах аспирантского квартета, который я не числю в списке своих сочинений, хотя
он и был полностью закончен. Из его фуги сюда перешла большая часть экспозиции и
интермедии. Вторая -- тема заимствована из оперы "Счастливчик ". Там я также
использовал фугу квартета, но добавил к ней еще одну серию, из которой и
выведена вот эта вторая тема. Темы излагаются порознь и фуга, таким образом,
оказывается двойной. Их объединение происходит только в кульминационной зоне,
где вторая тема изложена аккордами, а первая мелодически. Из оперы взяты также
"морзянка", появляющаяся перед началом фуги и в конце ее, и еще ряд элементов.
 
-- Что это за эпизод в опере?
 
--  Эпизод разрушения -- двенадцатитоновая фуга, где "морзянка" была
связана с самолетами, переговаривающимися между собой.
 
В опере я, к сожалению, поступил не очень тонко, связывая тональное с
хорошим, а атональное с плохим. И когда я показывал ее в клавире Ноно, то он
отнесся к этому крайне отрицательно, не дослушал оперу и ушел, уклонившись от
всяких разговоров. Конечно, он не мог принять это примитивное отождествление
атонализма и додекафонии с отрицательным, негативным, а тонального со сферой
положительного, и здесь я с ним сейчас был бы совершенно согласен, но вот
относительно второго, что также вызвало его неудовольствие, -- это вопрос о
смешении стилей, то здесь я с ним конечно поспорил бы и в настоящее время. В
опере была жуткая смесь стилей, варварская, однако, вместе с тем, для меня
очень важная. Теперь я понимаю, что в 61 году я пользовался коллажем,
соединением разных стилей, полиметрией и прочими вещами, которые применялись
"по сценической надобности". Потом я отказался от этого и года два-три жил
убежденным додекафонистом и сериалистом. И лишь затем, начав симфонию, я
вспомнил об опере. И в этом смысле -- техника полистилистики -- опера была для
меня очень полезна.

Следующая

37 >