Библиотека культуролога

39 >

 
-- А как решены другие параметры?
 
--  Весь ритм был тщательно рассчитан по той системе, которая применяется
в "Структурах" Булеза. Ритмическая серия, так же как и высотная, связана с
числом тринадцать -- в ней тринадцать разных длительностей. Используется она в
различных вариантах. Правда, в третьей части есть и несерийные длительности,
свободные от основной серии, которые связаны с фигурациями в виде "мелких" нот
у фортепиано и клавесина.
38
 
С числом тринадцать связано содержание темпов во второй части сочинения --
здесь их также тринадцать и они постепенно сменяют друг друга.
 
-- Динамика?
 
--  Она не подчинена серийной закономерности.
 
-- Эта пьеса исполнялась?
 
--  Она была сыграна каким-то камерным ансамблем в Лейпциге в 67 году и
записана там же на Радио. В дальнейшем я больше не интересовался этим
сочинением.
 

Музыка для фортепино и камерного оркестра
(1964г.)
 
"Музыка для фортепиано и камерного оркестра" писалась в том же году, что и
"Музыка для камерного оркестра" -- в 1964. По технике они схожи. Но второе
произведение более живое. Здесь три части: напряженная, но не очень быстрая
первая; медленная -- вторая и быстрая -- третья. Между двумя последними частями
-- большая фортепианная каденция. Она также сериальная, строго рассчитанная
(серия, кажется, всеинтервальная, не симметричная, без тритоновой середины).
 
В сочинении применены интересовавшие меня в тот период некоторые
формальные приемы. Например, одна и та же структурная модель, составленная из
определенного ритма вступления голосов и их определенного числа, а также
определенных интервалов, была мною реализована трижды, но на разном материале:
во вступлении к первой части; затем, те же ноты, но изложенные совершенно иначе
-- гетерофонно, что было удобно для фортепиано -- в каденции рояля, и эта же
модель стала кодой сочинения, где та же структура дала уже не ноты, а глиссандо
и кластеры. Во второй части есть очень интересовавший меня тогда прием, который
условно можно назвать "деревом", имея в виду форму композиции. (До сих пор я
еще не повторял этого приема, но, возможно, использую его когда-нибудь.) Ствол
"дерева" -- цепь транспозиций основной серии -- как бы пассакалия, где тема
меняет тональность и ритм; ответвления от него -- ветви -- это унисон, с
которого начинается серия в новой транспозиции и движущаяся параллельно
остальному развитию, а от этой "ветви" -- свои ответвления, возникающие то
гуще, то реже. В результате форма "дерева" была в произведении выполнена очень
последовательно, выполнена на основе строгой серийной прочитанности, то есть
абсолютно все исходило из цифрового ряда и именно это, очевидно, для меня там
самое интересное. В третьей части -- нечто аналогичное. Здесь остинатный бас,
как в фуге. Исполняется он по очереди контрабасом и виолончелью -- является
опять же "стволом", стержнем, основой структуры, а поверх него прорастают
краткие мотивы, линии, разные отдельные звуковые точки.

Следующая

39 >