Библиотека культуролога

40 >

 
В общем, пьеса получилась динамичной и воспринималась довольно хорошо. Ее
сыграли несколько раз: на "Варшавской осени" в 65 году
39
 
и тогда же она была исполнена Рождественским в Ленинграде, (два раза
подряд) вместе с пианисткой Тальрозе. Это исполнение было очень удачным; затем,
где-то в США и потом в Бельгии на фестивале современной музыки в 63 году. В ГДР
пьесу записали. Но сейчас я отношусь к ней несколько прохладнее, потому что она
чересчур пересушена серийной догматической техникой, однако формальная идея
"дерева" кажется мне до сих пор интересной.
 
-- А в "Пианиссимо" нет отражения этой формы?
 
--  Есть. Но это не столько "дерево", сколько сгущающийся пучок, -- нет
самого принципа ответвления.
 
-- "Ствол" этого пучка -- партия струнных?
 
--  Да, там применяется прием застревания каких-то следов до конца
движения, но самих ответвлений нет.
 
Форма "дерева" мне кажется очень перспективной в определенных
драматургических направлениях.
 

Три стихотворения Марины Цветаевой
(1965г.)
 
Цикл написан в 65 году. Впервые исполнен в январе 66 года в молодежном
клубе Дома композиторов, но начат был раньше (первый романс в 64). Идея
принадлежит Марку Лубоцкому, который посоветовал написать мне вокальный цикл для
авторского отделения -- май 64 года. Он же дал мне томик стихов Марины Цветаевой
и я выбрал три стихотворения: "Проста моя осанка", "Черная, как зрачок",
"Вскрыла жилы".
 
Все это происходило в период, когда я написал два строго рассчитанных
сериальных сочинения: "Музыку для камерного оркестра" и "Музыку для фортепиано и
камерного оркестра". В то время мне показалось, что с этой техникой что-то не
благополучно: претензии людей, создавших ее, достигали такого предела, что можно
было подумать, будто бы это та техника, которая гарантирует сама по себе
какое-то качество, то есть, если все, согласно ее правилам, очень точно
рассчитать, то качество будет идеальное и, если что-то не очень хорошо
получилось значит это результат какого-то неточного расчета, но никак не
недостатков самой техники. Я, когда сочинял эти произведения, исходил, очевидно,
из этих представлений о серийной технике, но, написав их, почувствовал некоторое
неудобство -- мне показалось, что я написал некий новый, усложненный вид
халтуры. Конечно, если исходить в сочинении только из расчета, то можно
подменить настоящую творческую работу, связанную с неясностями, с мучениями, с
непониманием того, как идти дальше и с нахождением истинных решений, то эту
работу можно сделать вычислительной и поверхностной деятельностью рассудка; то
есть, можно сидеть по десять, двенадцать часов в день за столом, тщательно
подгонять друг к другу транспозиции серий, рассчитывать фактуру, тембры и все
остальное и этим довольствоваться, полагая, что это и есть сочинение музыки, но,
по-моему, это

Следующая

40 >