Библиотека культуролога

42 >

 
-- Романсы создавались с расчетом на определенного исполнителя?
 
--  Нет. Я писал, не имея в виду никого конкретно.
 
-- Чье исполнение было первым?
 
--  Впервые романсы исполнила певица Светлана Дорофеева. Она в принципе
пела очень хорошо. Единственно, что мне не нравилось, -- это оперная аффектация
и некоторая "роковизна": низкое меццо, излишнее нажимающее на низкий регистр.
Романсы затем исполнялись в ГДР, но там я их не слышал. У нас сейчас их
исполняют Соболева и ее постоянный партнер Всеволод Владимирович Сокол-Мацук.
Она поет особенно хорошо, гораздо тоньше, чем Дорофеева, хотя голос Дорофеевой
был более ярким.
41
 

Импровизация и фуга
(1965г.)
 
Это единственное из моих произведении, написанных по заказу Министерства
культуры за последние пятнадцать лет.
 
-- В связи с чем возникло это предложение?
 
--  Приближался конкурс им. Чайковского, и перед ним устраивался смотр
пьес, специально сочиняемых для участников конкурса. Среди десятка
композиторов, которым такая пьеса была заказана, был и я. Написана без особых
претензий: виртуозное полифоническое произведение со схемой, вполне характерной
для пьес подобного рода; речитатив и ария, импровизация и фуга.
 
Фуга достаточно свободна в своем строении, я даже не знаю, сколько в ней
точно голосов. Это скорее моторное сочинение с контурами фуги, нежели она сама,
-- вот тема, вот вторая или же первая интермедия, а на странице 4 (речь идет о
рукописи. -- Д.Ш.) еще одно изложение темы, но только второе, и это несмотря на
то, что тема и так довольно долго длится.
 
-- Другими словами, -- это такая же, скажем, фуга, как в Вашем квартете
"Канон"?
 
--  Да. И там и здесь свободная трактовка таких форм. В основе цикла
двенадцатитоновая всеинтервальная серия. Она излагается в самом начале
"Импровизации", где на ее основе выстраивается канон из 12 голосов -- здесь
каждый новый голос -- это очередное созвучие, включающее в себя все, только что
прошедшие, тоны серии. Последний аккорд, таким образом, оказывается
двенадцатизвучным. Из этой серии извлечены главная тема фуги и несколько
других: раздел Vivo -- первая; последний такт на третьей странице -- вторая;
третья, напоминающая "Аврору", -- пятая страница. В конце фуги как реприза
импровизации есть аккорды, повторяющие начальное проведение (они даны в виде
кластеров на 12 странице). Решались здесь и кое-какие тембровые задачи. Так, в
начале фуги нужно держать беззвучно кластер в левой руке, а всю тему играть
обязательно правой и без педали -- в результате возникает более тонкое
накопление отзвуков, чем это происходит при нажатой педали -- прием довольно
известный, но мною тогда был использован в первый раз. Другой пример --
речетативный пассаж в конце фуги (12-- 13 страницы.--Д.Ш.). Он должен
исполняться на педали и образовывать звучание хаотических колоколов. Эффект
"хромания" и апериодичности, возникающий здесь, связан с намеренной разбитостью
материала на неравные группы, и его маскировать не надо. В кульминации
происходит то же самое.

Следующая

42 >