Библиотека культуролога

44 >

 
-- Как по Вашему, в "Диалоге" складывается процесс формообразования?
 
--  В Каденции -- форма волны: на вершине вступает оркестр, потом идет вся
внутренняя часть -- моторная, -- напоминающая сонатную форму и затем опять
каденционная форма как импровизация с постепенным динамическим успокоением --
реприза в самой Каденции. В целом же форма "Диалога" -- сонатная и Каденция --
вступление к ней. Побочная начинается как бы в зоне главной -- та же тема, но
уже в каденционно-сольном изложении. Далее -- что-то вроде пе-
43
 
релома к заключительной. Разработка также есть. Ее кульминация -- момент,
когда все инструменты как бы пытаются заглушить, забить своими репликами
солиста -- цифра 30, а его голос -- это уже внутренняя реприза сонаты. Она
замыкается тихо на материале побочной -- группы по три ноты и в гармоническом и
в мелодическом вариантах (фа-диез-ля-соль и другие). Четвертитоновые элементы до
Коды больше не встречаются.
 
-- Почему?
 
--  Потому, что в быстрой моторной музыке они звучат неудачно. Правда, в
"птичьем эпизоде" побочной есть четвертитоновые трели.
 
-- Почему четвертитоновая микрохроматика применяется не у всех
участников ансамбля? Это было обусловлено какими-то образно-драматургическими
задачами?
 
--  Нет. В то время я просто еще не знал, как можно сделать
четвертитоновые элементы у других инструментов, не говоря уже о том, что в
быстром темпе они прозвучали бы скорее, как фальшь.
 
-- А как, по-Вашему мнению, воспринимаются четвертитоновые отношения в
медленной музыке?
 
--  Как момент какой-то внутренней неустойчивости. При хорошей игре -- это
должно восприниматься интонационно. В дальнейшем, я считаю, четвертитоновая
техника еще разовьется. Не знаю только, как. Так ли, как это происходит в
арабской или индийской музыке или, как скажем, у Пенедерецкого в "Каприччо" для
виолончели и оркестра, где четвертитоновость связана с серийными принципами.
 
-- Идея использовать в "Диалоге" четвертитоновые элементы возникла под
влиянием Пендерецкого?

Следующая

44 >