Библиотека культуролога

45 >

 
--  Нет. Просто при сочинении структуры в низком блуждающем регистре мне
показалось каким-то плоским звучание только из двенадцати ступеней и я захотел
наполнить полутоновые промежутки добавлением четвертитоновых интонаций.
 
Есть в "Диалоге" и моменты алеаторики. В основном это связано с небольшими
повторяющимися мотивами в голосах ансамбля. Есть случаи, когда отдельные линии
розданы "точечно" разным голосам.
 
-- Намеренный пуантилизм?
 
--  Да. Однако, в целом, нигде почти нет отступлений от микросерий и
всегда найдется законное серийное объяснение любому интервалу.
 
Весь ритм, хотя он изощренный и сложный, -- это услышанное rubato. Больше
так я не делал. Все rubato -- ускорения, замедления -- записаны в соответствии с
мессиановской системой. Опорной группой в тонально-высотном отношении является
группа "до-ре-до-диез". Ею же все и заканчивается. Планы тональных транспозиций
в серийных произведениях у меня всегда вычислены точно. Здесь же этого, в
сознательном варианте, не было и скорее получилось как результат каких-то
скрытых ощущений.
 
-- Виолончель в "Диалоге' в драматургическом отношении
противопоставлена остальному ансамблю. И в этом плане возникает невольная
аналогия с отношениями солиста и оркестра в будущем
44
 
Втором концерте для скрипки. То же можно сказать очевидно и о принципе,
согласно которому выстраивается гармония, фактура?
 
--  Да. Вероятно, такая аналогия возможна. Но в Концерте все же очень
много серийных расчетов, которых здесь совсем не было. Что же касается других
моментов, в том числе и самой идеи тембрового конфликта, то такая параллель
здесь естественна.
 

Вариации на один аккорд
(1966г.)
 
Предыстория здесь такая. Ирина Федоровна -- моя жена -- заканчивала в 1966
году Гнесинский институт по классу фортепиано и хотела сыграть что-нибудь
современное на рояле. Я специально для ее экзамена и написал это сочинение.

Следующая

45 >