Библиотека культуролога

46 >

 
-- Почему у Вас возникла мысль именно о такой форме вариаций?
 
--  Идея ограничения, проявляющаяся в том, что каждый звук может быть
только в одной октаве, что один двенадцатизвучный аккорд разложен раз и навсегда
и дальше остается только одно -- "гулять" по этим звукам в поисках возможных при
таком условии контрастов -- эта идея показалась мне тогда интересной. Но сейчас
мне кажется, что многое не получилось, много какой-то сухости. Я это сочинение
не люблю и для меня оно, как бы сказали критики, нетипично.
 
-- Мысль о таком ограничении пришла к Вам от Веберна?
 
--  Да, от его Вариаций -- их второй части, но в остальном, например, в
динамике формы или, скажем, идее полистилистического варьирования -- она здесь
как стержень проходит через все вариации -- мои намерения были вполне
самостоятельны.
 

Второй концерт для скрипки с оркестром
(1966 г.)
 
Концерт был написан по просьбе Марка Лубоцкого и ему же посвящен. Помню,
что в 1965 году он ездил на фестиваль в Ювяскюле (Финляндия), где играл мою
первую скрипичную сонату и вернулся оттуда с приглашением приехать на следующий
год с новым произведением. Для этого случая я и написал свой второй концерт.
Первое исполнение состоялось в 1966 году там же в июле месяце: оркестр Радио
Хельсинки, дирижер Фридрих Церха (венский композитор и дирижер). В Москве
концерт прозвучал спустя семь лет, дирижировал Юрий Николаевский.
 
В основе серийная техника. Как и в квартете ее анализ Вами сделан очень
подробно. Есть здесь и ритмическая серия, связанная со звуковысотной по типу
булезовского ряда. Вместе они проходят только в отдельных разделах концерта: с
17 по 19 цифру, с 21 по 26 и затем в финальном унисоне -- цифра 61. Здесь, как и
в других сочинениях, я стремился к тому, чтобы был какой-то звук, скрепляющий
данную
45
 
структуру, хотя и не был бы при этом обязательно тональным. Таким звуком
стала нота соль -- пустая струна у солиста.

Следующая

46 >