Библиотека культуролога

49 >

47

 

Струнный квартет
(1966г.)
 
Квартет написан в 1966 году -- том же, что и второй концерт. Был за год до
этого, заказан скрипачом Дубинским (первая скрипка бородинского квартета).
Первый раз исполнен этим квартетом 6-7 мая 1967 года в Ленинграде. После этого
они сыграли его на фестивале в Загребе и играли его очень много (раз пятьдесят)
в разных странах.
 
Это серийное сочинение, имеющее, точно так же как и концерт какой-то
элементарный центральный тон -- до. Форма его частей -- они идут без перерыва --
выражена самими названиями: соната, канон, каденция. Единственное, что стоит
подчеркнуть, -- это то, что все эти формы не трактованы буквально. У сонаты нет
репризы, но экспозиция и разработка есть. Функцию репризы выполняет
кульминационное возвращение в конце квартета исходной темы с некаденционной
фактурой -- кульминация и есть реприза. Канон не содержит вообще точных
имитаций. Точные имитации есть только в изложении главной партии, а в каноне
они, как фальшивое эхо, -- искаженные, варьированные. Я представлял себе во
время сочинения канона некое имитирование, которое приводит ко все большему
отклонению от того, что имитируется.
 
-- Другими словами, идея, обратная концепции Второго концерта?
 
--  Да. Вообще в этом квартете -- в его форме -- есть идея нарастающей
деструкции. Первая часть фактурно и структурно сделана довольно стройно, Я
стремился к тому, чтобы она сложилась более стройно, чем остальные. Канон носит
растекающийся характер, размывающийся с фальшивыми тенями, отражениями
(фальшивыми потому, что они содержат в отражении уже другие ноты). В
коллективной каденции квартет трактован как некий струнный сверхинструмент со
стереофоническим звучанием, с очень большим звуковым пространством, по которому
"гуляют", импровизируют участники квартета. У каждого из них только отдельные
фрагменты, сливающиеся в одно мелодическое целое. Все это непрерывно и движется
по нарастающей от одноголосия к двух, -- трех, -- четырехголосной вертикали и
так вплоть до аккордов из всех двенадцати звуков серии (цифра 51) -- здесь пик
динамического напряжения и реприза главной партии (довольно кратка). Но она уже
не в силах остановить нарастающую деструкцию, и в 52 цифре образуется тщательно
рассчитанный хаос. При прослушивании ее возникает ощущение алеаторического
звучания, хотя все и очень тщательно просчитано. Правда, бородинцы не играли
этот момент очень точно, делая некоторые отклонения: во-первых, они переносили
очень высокие ноты на октаву ниже; во-вторых, иногда не были так синхронны (в
основном по вертикали), как это предусматривалось текстом.

Следующая

49 >