Библиотека культуролога

55 >

 
-- Осужденный приходит к пониманию того, что на нем пишется к концу 12
часа, с числом 12 связано количество тонов серии, аналогично число скрипок.
Находит ли оно свое отражение еще в чем-нибудь ?
 
--  Да, конечно. Например, в форме -- это двенадцать как бы вползающих
друг в друга вариаций, каждая из которых имеет свой интервальный ряд: все
начинается с малосекундового у скрипок, затем большесекундовый -- альты, в него
постепенно входит малотерцовый ряд -- это скрипки с альтами и так далее до
чистой октавы на "до", то есть всего таких рядов тоже двенадцать. Что касается
серийной организации структуры, то здесь идея заключалась в том, что сама
серия, ее основная форма появляется только после кульминационной октавы и все,
что было до нее -- это с самого начала бесконечное блуждание в материале,
выведенном разными путями из этой серии; все здесь дви-
53
 
жется как бы вне определенности во времени и пространства, но достигается
такое состояние как раз благодаря точному серийному расчету, которому
подчиняется также и ритм, и инструментовка, и, как я уже говорил, сама идея
вариационного построения формы. Технически же это осуществлялось на основе
приемов, которые есть у Булеза в его "Структурах".
 
-- Кто был первым исполнителем "Pianissimo" и когда состоялась
премьера?
 
--  В октябре (19. -- Д.Ш.) 69 года на Донауэшингенских днях музыки, а
играл Зюдвестфункорхестер с дирижером Эрнестом Буром.
 

"Электронный поток"
(1969 г.)
 
Это мое единственное электронное произведение, если не считать отдельные
опыты в киномузыке. Запись его происходила в музее Скрябина на приборе АНС
(Александр Николаевич Скрябин. -- Д.Ш.), который сделал инженер Мурзин. Я
работал с АНС долго, практически больше года и чуть ли не ежедневно, но сочинил
только одно это произведение.
 
-- Как шел сам процесс сочинения? Направлялся ли он какими-то
определенными задачами, знаниями возможностей инструмента