Библиотека культуролога

56 >

 
или шел исключительно спонтанным путем?
 
--  Нет, никак не спонтанным. Он возможен, конечно, но я шел точно
рассчитанным путем. Там была попытка строго формализовать акустику и найти
физическое обоснование диссонированию и консонированию. Например, брался
обертоновый звукоряд, учитывался определенный коэффициент консонантности
(октава, скажем, более консонирует, а фа-диез и си-бемоль менее, причем надо
иметь в виду, что это темперированные звуки -- еще более диссонантные,
неустойчивые, смещенные), а затем я построил сочинение на том, что брал ряд
консонансов, постепенно все более и более консонирующих, начиная от самого
неустойчивого и идя к более устойчивым, и сделал его темой. В результате все
сочинение было сделано как огромный канон. Он содержит цепь голосов,
наслаивающихся один на другой с постепенным нарастанием. В итоге, когда все уже
достаточно "завертелось" и мы слышим беспрерывно варьированные тон и его
обертоны, то вся структура начинает звучать в тембре хора. (На стекле можно
рисовать так, что возникает именно хоровое звучание.) Постепенно набирается весь
до-мажорный звукоряд и в этот момент происходит своего рода обвал, то есть
берется какой-то кластер и все это "обваливается". Сам момент развала был
нарисован на стекле спонтанно. Когда все рассеивается, то остается само начало
пьесы, но уходящее как бы в обратную сторону, как бы к истоку.
 
-- В "Pianissimo..." и здесь есть определенные совпадения в характере
тембров.
 
--  Отчасти да. И там и здесь происходит определенное наслоение,
54
 
и момент наибольшей ясности есть самый критический, после которого
начинается разработка.
 
-- В "Pianissimo..." волна одна, а в потоке несколько...
 
--- Да, но они друг друга превосходят и в этом есть некоторый мой
просчет. По моему представлению, все это должно было расти и, кстати, если все
это слушать в четырехканальном звучании, то есть так, как оно писалось, то оно
звучит в общем несколько иначе.
 

Следующая

56 >