Библиотека культуролога

62 >

58
 
возникает только попутно, как новое и новое варьирование этой стонущей
идеи. Интонация стона -- это собственно и есть вся микротема, на которой
выстроена музыка концерта. Кульминация формы в 28 цифре, где каждый участник
имеет свой ритмический рисунок. Реприза -- 31 цифра -- здесь также можно видеть
нарастание голосов по прогрессии и тут же ясно прослеживаются характерные
интонации -- плачи иногда с опеванием и возвращением, встречные линии.
 
-- Что можно сказать об особенностях собственно гобойной техники в
концерте?
 
--  О новых приемах игры на гобое я имел в то время очень смутное
представление. Я, конечно, о них слышал, но точно их себе не представлял, да и
сейчас не всегда понимаю, как это делается. Они в основном были найдены
Холлигером и он прислал мне список этих "возможностей" своего инструмента. До
этого они были предложены им Денисову, который писал в то время "Романтическую
музыку" для гобоя со струнным трио. Мне же он дал такой список уже с
добавлениями. Я в Концерте использовал почти все эти приемы, включая, например:
пение при одновременной игре, которая окрашивается гобойным тембром; двойные
флажолеты; трели двойными нотами, флажолетами; глиссандо; аккорды. Были
использованы и кое-какие приемы новой игры на арфе, но здесь удался только один
из них: глиссандирование по одной струне ключем для настройки (делается щипок,
за которым следует глиссандо вниз ключем) -- образуется воющий тембр,
напоминающий звучание индийского ситара -- мне это в концерте понравилось.
 
Когда я послал произведение Холлигеру, то ожидал, что он пришлет мне
огромный список необходимых изменений, но он написал в ответ, что все это
исполнимо и сделал только одно-два изменения в своей партии, а в партии арфы
приписал октавные удвоения в басу, поскольку без них она звучала слишком слабо.
 

Канон памяти И.Ф. Стравинского
(1971 г.)
 
Сочинение написано за один день. В 1971 году я уехал в Ленинград в начале
июня, а приехал в начале августа и, как оказалось, дома меня уже полтора месяца
ждало письмо с просьбой написать этот канон. Просьба принадлежала лондонскому
журналу "Tempo". Канон предназначался для номера, посвященного памяти
Стравинского. И я в первый же день заперся дома и написал его с тем, чтобы
послать уже на следующий в Англию. Там он был напечатан в первом номере вместе с
каноном Денисова. Нам было предложено два состава: один струнный и другой --
флейта, кларнет и арфа. Денисов избрал второй состав.

Следующая

62 >