Библиотека культуролога

63 >

 
-- У Вас была договоренность с ним?
 
--  Нет, мы с ним не сговаривались.
 
Некоторые авторы избрали суммарный состав. Больше никакие условия не
оговаривались. Существуют две редакции нотной записи
59
 
Канона. В первой, как и в "Pianissimo...", ритмическая структура имеет
линеарное выражение, во второй запись традиционная. Весь материал выстраивается
из двух групп нот: группа звуков, входящих в имя, отчество и фамилию Игоря
Федоровича Стравинского и группа нот, не входящих в них. Вторая появляется по
мере развития в качестве вскользь взятых нот -- проходящих и тому подобных, --
она как бы постепенно накапливается, то есть в каждом проведении их становится
все больше и так до тех пор, пока, наконец, не зазвучат все двенадцать. Ноты эти
не берутся одновременно, а только звучат все вместе в музыкальной ткани. И с
этого момента начинается реприза -- все тоже самое, но в октаву (одно и то же
звучит в четырех октавах). Октава стала возможной за счет расширения диапазона и
за счет введения все большего количества недостающих нот. В конце все ноты опять
сходятся и последний аккорд, кроме исходной ноты "соль", -- это четыре звука,
недостававшие в начале Канона, которые здесь берутся одновременно.
 
-- Сколько звуков включается в монограмму Стравинского?
 
--  Десять -- g, f, e, d, es, с, h, es, a, es.
 
-- Здесь получается монограмма DEsCH и ротация монограммы Арнольда
Шенберга AEsCH или Вашей собственной. Это было случайное совпадение или же
намеренное желание как-то связать имена композиторов одной эпохи?
 
--  Нет, ни в коей мере. Я как раз видел эти варианты и везде сознательно
обходил их. Наиболее "опасные" здесь звуки "до" и "си" у меня всегда разведены и
нигде интонационно не связаны.
 
-- Сколько раз проходит монограмма Стравинского на протяжении
Канона?
 
--  Тоже десять раз, десятый -- это реприза, о которой я уже говорил.
 
-- Почему журнал обратился именно к Вам и Денисову?

Следующая

63 >