Библиотека культуролога

66 >

 
-- Как возникла мысль об этом вокализе?
 
--  Такой хор есть и в фильме, но в другой тональности. Когда я услышал
фонограмму этой записи, мне показалось, что его можно извлечь оттуда и сделать
самостоятельным.
 
-- Когда состоялось первое исполнение?
 
--  Кроме фильма, хор исполнялся коллективом Тевлина в 1973 году в Москве,
кажется, дважды.
 

Симфония
(1972г.)
 
Работал я над ней практически около четырех лет с 69 по 72, а исполнена
впервые она была в 1974 году в Горьком местным филармоническим оркестром под
управлением Геннадия Рождественского. Кроме этого оркестра в исполнении
симфонии участвовали музыканты из ансамбля Гараняна и Чижик.
 
С чего все началось, я не знаю. Что-то было. Были реальные факты. Скажем,
в финале есть полифония разных похоронных маршей... В 67 году умер отец Марка
Лубоцкого и хоронили его на кладбище. День был очень жуткий. Сильная жара...
Приехали мы на кладбище -- Востряковское, -- и только сняли гроб с машины --
началась гроза. С покойником в грозу быть плохо, поэтому все были напуганы. За
время грозы скопились еще две процессии с двумя духовыми оркестрами. Дождь
закончился, и все потянулись в одно место, причем оркестры играли два разных
марша одновременно -- страшнее я никогда еще ничего нс слышал. Отсюда возникла
эта идея объединения в финале нескольких похоронных маршей. Были и еще какие-то
идеи, например, звуковые. Скажем, в конце первой части низкий педальный звук
тромбонов -- бесконечно звучащее ля-бемоль или соль не помню...Летом 68 года мы
прибыли в Переделкино, где рядом расположен Внуковский аэродром, и каждое утро
был беспрерывным этот органный пункт -- гул авиамоторов. И этот эффект я тоже
хотел как-то использовать. Потом была и такая идея -- скерцо с сочетанием
стилей, с мгновенным переключе-
62
 
нием от барокко к додекафонии и обратно -- тут вспоминалась серенада,
написанная за год до этого; во-вторых, в кульминации, где все эти марши и танцы
смешаны и звучит ля-бемоль мажорный марш, -- здесь мне хотелось воспроизвести
ощущения, которые возникают у вас, скажем, на площади, когда со всех сторон
гремят репродукторы, орущие разную музыку, и когда из окон звучит разная
танцевальная смесь, -- причем, я больше думал в тот момент не столько о
психологической стороне, сколько об акустической, так как эта смесь звучит
очень любопытно -- иногда возникают очень странные совпадения, возникает
удивительный контрапункт. Это было мною задумано до того, как я услышал
сочинения Айвза (с ними я познакомился позднее, когда мне прислали альбом с его
произведениями, в 70 -- 71 годах) и несмотря на определенную похожесть, все это
возникло независимо от Айвза. Кроме того, была идея театрализованного начала --
с поочередными выходами музыкантов и их вступлением в общее действо сразу, с
ходу с каким-то своим материалом, и было намерение написать что-то, чтобы оно
было посвящено Рождественскому, чтобы именно он продирижи-ровал.

Следующая

66 >