Библиотека культуролога

74 >

 
Тема в первом изложении появляется не точно: она постепенно набирается по
звукам, с варьированием ступеней, как бы настраивается -- то фа-бекар, то
фа-диез; имитации на нее свободные. Второе проведение -- это просто изложение
темы, но в другой тональности. В основном каноническая техника с нарастающим
количеством голосов. Каноны в кварту вниз: первая имитация фа-диез -- соль -- ля
у литавр, третий голос -- до-диез -- ре -- ми и так далее. Здесь же и тембровая
идея: пиццикато арфы и литавры -- похожие, но разные тембры в одном аккорде.
 
Форма -- вариации с рондообразным появлением этих разнотембровых аккордов.
Динамизация типичная для вариаций -- фактурные и темповые ускорения. Появление
темы в конце воспринимается как реприза, хотя самой экспозиции не было -- она
шла как бы вторым звеном.
 

Второй гимн для контрабаса и виолончели
(1974г.)
 
Создан по просьбе Берлинского в подарок к его пятидесятилетию. Во второй
редакции возникли изменения, касающиеся в основном флажолет. Было два
исполнения. Второе оказалось неудачным.
 
-- Почему ?
 
--  Вся идея структуры заключается здесь в долгом "купании" в трезвучиях,
приводящем к их продолжению в виде натурального зву-
70
 
коряда, сыгранного флажолетами. В принципе, такой вариант исполнения был
технически возможен и Берлинский стоял на грани этого. Однако контрабасист в
последний момент капитулировал и перешел на квартовый флажолет, неимеющий
отношения к замыслу сочинения и звучащий здесь диссонантно и внешне.
 
-- Форма динамической волны?
 
--  Да, в виде периода с какой-то кодой: вначале отдельные звуки, затем
интервалы, аккорды и во второй цифре целые полигармонические вертикали. Здесь
два контрастных элемента: первый -- натуральные звуки, интервалы, трезвучия;
второй -- слегка мелодизирован -- это виолончельные реплики (4 цифра --
кульминация волны), в основном сползающие интонации. А затем все как бы сначала,
то есть опять "купание", но уже в натуральном звукоряде из флажолетных
обертонов, о которых я уже говорил.

Следующая

74 >