Библиотека культуролога

75 >

 
-- Эта игра одноименными и однотерцовыми трезвучиями находит у Вас
частое применение. Например, в первой и второй сонатах для скрипки и других
сочинениях.
 
--  Да, и в симфонии есть довольно много трезвучий. Сейчас, в наше время,
трезвучие, как мне кажется, ожило в новых гранях. Взять хотя бы нормативность
трезвучий для современной битмузыки или попмузыки. Помню, что как-то Кара Караев
однажды жаловался на критику его мюзикла за отсутствие в ней септаккордов и
преобладание трезвучий, хотя он создавал это произведение, рассчитывая именно на
битсостав.
 







Третий гимн для виолончели, фагота, клавесина и
колоколов






( 1975г.)
 
Это был детский хор мальчиков с колокольными звонами для кинофильма Игоря
Таланкина "Дневные звезды". В фильме он сопровождает отпевание царевича
Димитрия. (Посвящен виолончелисту А.Ивашкину. -- Д.Ш.) Я тогда немножко знал о
крюковом многоголосии -- "варварском", с параллельными секундами, квартами как
консонансами, квартсекундаккордами и прочим. Об этом многоголосии я узнал от
своего консерваторского учителя Голубева, который на полифонии, не особенно
вникая в подробности, показывал примеры крюкового письма. (Все это было в 50-х
годах -- до публикаций сборников Успенского.) Я решил использовать эту технику в
фильме. (Регент -- консультант по церковной музыке -- в фильме была еще и другая
церковная музыка -- отнесся скептически к хору, сказав, что это ничего общего с
русской церковной музыкой того времени не имеет, но как пример реставрации того
стиля возможен.) Затем, года полтора назад, Гидон Кремер попросил меня дать ему
для ленинградского концерта "Русская музыка" какое-нибудь русское сочинение, и я
написал этот гимн, используя в качестве основы хор из фильма.
 
Форма куплетно-вариационная с рефреном у колоколов. Техника
71
 
модальная. Использован типичный для знаменного распева тетрахорд.
Тетрахорды: один -- ре -- ми-бемоль -- фа -- соль, другой -- соль -- ля --
си-бемоль -- до. Есть варьирование некоторых ступеней, где-то вместо ми-бсмоля
-- ми, си-бемоля -- си. Везде гетерофония -- то, что называется подголосочной
полифонией, -- это варианты, которые "плетутся" где-то рядом с верхним голосом,
-- ни один из них не главный. В последнем -- третьем разделе -- я позволил себе
в партии скрипки дать гетерофонную фактуру, которая оплетает все, что здесь
есть: она "прогуливается" по разным отрезкам голосов трехголосия, прогуливается
свободно, даже иногда меняя октаву -- какая-то фигуративная гетерофония поверх
трехголосного "костяка". Вся пьеса на органном пункте соль, кроме последних
тактов, где нужен был каданс с си-бемоль мажорным квартсекстаккордом. Другая
дополнительная гармоническая идея идет от скрипки -- пустая струна ми-бекар,
которой нет в принципе у вертикали, появляется все время, готовя отказ от звука
соль. В целом же все здесь изменяется по нарастающей -- это относится и к
вертикали -- она становится с каждым куплетом многозвучней, все более
"варварской", напряженной, -- и к гетерофонному "плетению", тоже происходит и с
динамикой -- от рр к ff.

Следующая

75 >