Библиотека культуролога

78 >

73
 
в бетховенском концерте есть тема, шагающая по звукам трезвучия, то все,
что связано с ним становится родственным, в частности, серия из скрипичного
концерта Альбана Берга. Также возникают связи через гаммообразное движение между
бетховенским и вторым скрипичным концертами Бартока, тоже в "целотонщине" --
хорал Баха, цитата из концерта Шостаковича (Первый концерт, Скерцо), Берг -- его
цело-тоновый тетрахорд, или через аккорды -- у Бетховена это три повторяющиеся
ноты, типичные для него, и они же, как известно, есть в концерте Шостаковича,
они же -- повторяющиеся аккорды -- из Второго концерта Бартока (конец первой
части).
 
Работа была очень сложной. Я соединял эти "лоскутья" без транспорта: чтобы
они сцепились и срослись тематически, тонально и фактурно, потребовалось адское
напряжение. Все в оригинальных тональностях за исключением бетховенских тем и
темы "Бах -- Берг" -- хорал -- она является здесь как бы вторым главным
материалом Каденции. Именно этот хорал обязательно приведет к соединению
"литавр" из Бетховена с берговским концертом. Я представлял себе всю структуру
тематически связанной, а иначе бы никакой логики в подобном коллаже нс было.
Таким образом, задача моя была "двоякая": во-первых, написать каденцию, а
во-вторых, соединить эти цитаты в стиле Бетховена так, чтобы они образовали
нечто связное почти без транспозиции, то есть, как я уже сказал, транспонируется
только бетховенский материал, на что я имел право, поскольку это Каденция к
концерту Бетховена, и транспонируется концерт "Бах -- Берг", потому что материал
восходящего хода в пределах сексты совпадает с побочной партией бетховенского
концерта -- поэтому он как бы тоже бетховенский. Все остальное срослось без
всякого транспонирования -- это была своего рода попытка построить "дом без
гвоздей".
 

Фортепианный квинтет
(1972-- 1976гг.)
 
Квинтет писался с 1972 по 1976 год*. Он посвящен памяти моей
матери, которая умерла в 1972 году**. Первая часть в своем основном
варианте была написана в тот же год. Затем возникали бесконечные варианты
продолжения, которого я не мог никак найти. (Примерно такая же история была и с
симфонией.) Все продолжения, которые делались по привычке -- конструктивным
образом, -- начинали мне казаться фальшивыми, неподходящими, и я опять
возвращался к началу. Таким образом, я "протоптался" три года. И лишь осенью
прошлого года (1975) было найдено продолжение квинтета. Вдруг стало понятно, что
все дальнейшее развитие должно строиться на чисто интонационной основе -- так,
как это было в первой части, -- на работе с

Следующая

78 >