Библиотека культуролога

80 >

 
--  Все части малоконтрастны и следуют одна за другой без перерыва. Первая
часть -- это тихое медленное прелюдирование и нарастание к кульминации. Вторая
часть состоит из двух вальсовых "заходов" и двух построений речитативного
склада. В конструктивном отношении напоминает сонату без разработки, где вальсы
являются главной партией, а речитативы побочной. Третья часть медленная,
остинатная. Основывается она на многократном варьированном повторении одной и
той же интонации: ре -- ми-бемоль -- ре -- до-диез, до-диез -- ре -- до-диез --
си-диез. (Здесь, как видите, намеренно избегается уменьшенная кварта из
монограммы Шостаковича. Весь материал квинтета либо в пределах большой секунды,
либо малой терции. Но один раз монограмма все-таки цитируется.) Вся третья часть
строится на этом материале и отголосках первой части. В целом складывается форма
микровариационная -- последовательность варьирования основной интонации с
вклинивающимися разными развитиями. Четвертая часть -- что-то вроде не очень
точных вариаций, не очень точной пассакалии. У нее своя интонационная идея. Дело
в том, что первоначально музыка писалась для квартета имени Бородина, и в
последней
75
 
части я собрал инициалы всех участников квартета и пианистки Едлиной в
виде такой группы нот (если излагать их подряд):
ля--си-бемоль--си-бекар--до--ре--ми-бемоль--ми-бекар. На этом звуковом материале
строится вся часть за исключением краткой цитаты -- главного мотива квинтета
(до-диез--ре--до-диез--си-диез--до-диез на мажорном квартсекстаккорде) и
кульминационной зоны, где все эти ноты постоянно сходятся к до-диезу (и здесь
опять же борьба между звуками до и до-диез). Финал представляет собой также
пассакалию, но как бы "перевернутую", где тема совершенно новая, специально
сочиненная. Она проходит в верхнем голосе рояля в ре-бемоль мажоре на фоне более
низкого звучания всего того, что прозвучало в квинтете. Очевидно, финал этот
следует понимать как достаточно развернутую общую коду, а не как пятую часть.

Следующая

80 >