Библиотека культуролога

85 >

 
--  Конечно, только сочиняя, в процессе работы и можно что-то найти. Но
сама методика сочинения предполагает огромное количество всевозможных расчетов,
экспериментов на бумаге. И здесь, очевидно, нужно подходить рационально. Только
совместные усилия разума и интуиции могут дать желаемое.
 
-- И сейчас Вы больше думаете о кардинально новой интонационной
структуре своих сочинений, в которой все будет настолько органичным, что не
возникнет вопроса ни о какой полистилистике, другими словами, чтобы произошло
органичное слияние того, что было и есть?
 
--  Может быть. Это, конечно, то, что очень хочется сделать.
 
-- Есть ли какие-либо уже явные для Вас проявления этого нового в Ваших
произведениях?
 
--  Я боюсь об этом говорить и не хочу, потому что говорить о себе и
анализировать что-то можно, лишь пройдя это. Теоретические мани-
81
 
фесты, изложенные до сочинения, оказывают потом на меня сковывающее
действие. Но это совершенно индивидуально, и речь идет только о моих воззрениях
на подобное.
 
-- Вы говорили, что большинство Ваших произведений написано или пишется
по заказу. Не мешает ли это тем поискам в музыкальном языке, которые Вы сейчас
ведете или вели раньше?
 
--  Исполнитель оговаривает только свой инструмент, состав, но не
характер. Он в принципе согласен сыграть все, что ему предлагаешь. Скажем,
Серенада или Вторая соната, или Второй концерт -- здесь я был совершенно
свободен. Правда, если бы я выполнял заказ Союза композиторов, то, наверное,
должен был бы думать о том: примет ли его комиссия, будет ли она довольна
формой, техникой, предполагаемым идейным содержанием и так далее. Конечно, заказ
на определенный инструмент в какой-то степени ограничивает, но вместе с тем это
ограничение очень небольшое и практически не оказывающее особого влияния на
творческий процесс. Здесь как бы возникают добровольные
 
обязательства.
 
-- А какая часть Ваших произведений написана без всяких
обязательств?

Следующая

85 >