Библиотека культуролога

98 >

 
-- Есть ли в организации Ваших произведений определенные
целенаправленные "крепления", "стержни"?
91
 
-- Есть. И разного порядка. Очевидные и традиционные -- типа реприз и
повторении, опоры на сонатную форму и прочее, что легко уловимо. Есть и другие,
заимствованные из сериальной и додекафонной техник. В том числе сериальное
высчитывание формы, использование математических прогрессий и так далее.
 
-- А в ритме?
 
--  О ритме говорить трудно, потому что он обычно связан с определенными
фактурами, где также может решаться по тому же сериальному расчету, например, и
всегда связан с общим. Во всяком случае, какие-то апробированные приемы
безусловно есть, к сожалению.
 
-- Почему "к сожалению"?
 
--  Потому, что в этом случае уже начинается маска, повторение уже
известного.
 
-- Музыкальное время и музыкальный звук. Распределение во времени
звучащего материала. Понимаете ли Вы время и порядок как неразрывное целое?
 
--  Я постоянно испытываю ощущение, что всякая техника беспрерывно
находится на грани выявления той окончательной формулы, по которой потом уже
можно будет рассчитывать гениальные произведения, но никогда эта грань нс будет
перейдена и никогда эта формула не будет найдена. Поэтому никаких решительных
правил, касающихся чего-то бы ни было, в том числе и обращения со временем, а
время -- это форма, тоже нет. В качестве примера могу привести следующее:
 
так, если я что-то пишу, строго говоря, по какому-то формальному расчету,
а он включает в себя и время (рассчитывается время кульминаций, время смен
состояний и многое другое), то потом я чувствую какую-то внутреннюю
неудовлетворенность при некоторых прослушиваниях, хотя, казалось бы, план
построения идеален. Скажем, в "Пианиссимо" та мертвая зона, о которой Вы мне
говорили. Причем это вообще типично для сериальной музыки, где все идет хорошо
до какого-то момента, а потом наступает какая-то неопределенность или вялость
ткани. Очевидно, нужна здесь еще одна -- дополнительная формула, -- которая
должна бы в этот момент вступить в строй.

Следующая

98 >