Библиотека культуролога

99 >

 
-- Не станет ли здесь спасением маленькая чисто человеческая ошибка,
которая и нарушит излишнюю формальность расчета и связанную с ней "мертвую"
идеальность структуры?
 
--  У меня лично отношение к ошибкам такое, что ошибки есть единственная
животворная почва для существования искусства. Я замечал, что приступая к
какому-то расчету по тому или иному эпизоду, после его записи обнаруживаешь
какую-то ошибку, исправляешь ее и в соответствии с этим меняется и многое
другое, а в результате все становится несколько хуже, хотя, казалось бы, ошибка
исправлена -- это так. Вообще, все, очевидно, существует благодаря ошибке. Если
все ошибки сложить и вычесть одну за другой, устранить их, то останется только
ноль. Искусство наверняка существует благодаря этому.
 
-- Искусство контрапунктического развития. Как бы Вы оценили его место
и роль в Вашем творчестве?
 
--  Все случаи, когда я использовал полифонию, связаны с точной
92
 
полифонической техникой и с неким конструированием, характерным для нее.
Что-то из этой техники у меня было еще до обращения к додекафонии. Было время,
когда я пытался спастись, но не мог, от бесконечных фугато. Этот способ казался
мне тогда обязательно необходимым видом развития материала. Потом вместе с
серийной техникой стало больше канонов и каких-то точных приемов подвижного
контрапункта, обращений и инверсий.
 
Для меня всегда есть одна собственная проблема. Она такая: я первоначально
составляю какую-то определенную схему полифонического эпизода, а потом стараюсь
разрушить эту схематичность, должен ее разрушить и должен этот эпизод наполнить
живостью, естественностью, отклонениями от заданной точности. Это связано с тем,
что соблюдение такой точности часто порождает интонационную вялость. Так я делаю
всегда, за исключением тех случаев, когда количество голосов настолько велико,
что мы уже не ощущаем их порознь, а слышим только как какую-то движущуюся
гармонию. Например, кластеры, слагающиеся из 10--12 голосов, а то и из 20--30.
Каждый из них движется по какому-то определенному "железному" закону, но в
сумме они кажутся живой тканью, в которой схематичность оказывается глубоко
замаскированной. Я ощущаю здесь схематичность как некий природный недостаток и
в некоторых случаях борюсь с ней, а в некоторых стараюсь вывести из нее
какой-то полезный результат для сочинения.

Следующая

99 >