Библиотека культуролога

70 >

- Но музыка стала проще не только по своей внутренней
структуре, но даже и просто по
фактуре. Ведь и для исполнителей твоя музыка семидесятых годов
легче, чем более ранняя? 

А.Ш. Ну, как сказать...
- Диалог для виолончели и ансамбля, к примеру,
в чем-то сложнее,

наверное, чем
Виолончельная соната? 

А.Ш. Не могу
сказать, не знаю. Не
уверен, что она проще.

Там разного типа трудности. Ну вот все эти так называемые иррациональные
метры и ритмы, дуоли к
квинтолям, что есть в
Диалоге, - все это я тогда писал по точному
ритмическому ощущению, я
помню, я не вычислял их.
Кстати, Диалог -.одно из тех
сочинений, где мало вычислений.
Там была идея неповторяемости и ритмической импровизационности, и кроме того, все сделано из трех нот, микромртива "до-ре-до диез". Но
все-таки эти ритмы мне сейчас,
на расстоянии,
кажутся несоответствующими какой-то коренной природе человека и
жизни, поскольку в основе жизни
все-таки заложена некая периодичность,
хотя эта периодичность и меняющаяся, связанная асcиммeтpиeй, c пpoтивoдeйcтвиeм каких-то нарушающих эту
периодичность факторов. Однако догматическое избегание периодичности в серийной
мyзыке мнe кажeтcя caмым бoльшим злом. Я вообще убежден, что наибольшие просчеты и ложные догмы
сериализма - даже не в звуковысотной стороне, а в ритмике. И, кстати,
чем замечателен Штокхаузен,
что он это одним из первых понял и вернулся к хотя и
усложненной, но все же
периодичности.