Библиотека культуролога

81 >

дирижер начинает дирижировать,
идет соната. А "Бетховен" - это ложная реприза.

- А в Альтовом концерте? 

А.Ш. В Альтовом
концерте ее,
по-моему, вообще
нет.

- Есть отсвет сонаты...
А.Ш. Этот отсвет
воспринимаешь ты, относящийся к
кругу воспитанных музыкантов. Это - и мой недостаток. Этот отсвет сонаты
чувствуется,
наверное, и у
меня. Но: это как бы замешанность на сонатной форме. Вспоминаю, когда я начинал учиться музыке в
Вене, с
учительницей, и наиграл ей
сопоставление двух тем, она
сказала, что это сонатная
форма. На меня это произвело сильнейшее впечатление. А у меня не было с детства
воспитанности на сонате, потому
что я сонат не слышал и ничего о них не знал. Были две темы и как бы
унифицированная склонность к сонате,
к двум темам в сонатной трактовке: контраст - это значит соната. Но
контраст может дать. а может и не дать сонату! Нацеленность нас всех на сонату
нас же самих и ослепляет.

- Ты считаешь это результатом нашей общей воспитанности на немецкой
культуре?
61
Беседы с Альфредом Шнитке
А.Ш. Все
профессиональное музыкальное воспитание строилось на немецкой культуре.

- Симфония у тебя - это тоже проявление некоей немецкой черты?