Георгий Почепцов. История русской семиотики до и после 1917 года -
83 >
добиться существования значимого для всех единого культурного года. Поэтому
мы можем говорить об определенных характеристиках "имперской семиотики", во
многом сходной для них из-за близости стоящих задач. Какие же характеристики
этой имперской семиотики можно проследить ?
Важной чертой империи следует .признать создание Текстов, которые как
бы прочитываются до конца всеми. Это тексты без недомолвок, без вопросов.
Они даже условно называются текстами, поскольку элемент авторства в них один
из малосущественных. "Молодая гвардия", к примеру, став таким текстом,
подлежала размножению в разнообразных каналах -- литература, драматический
театр, кино, опера. А.Фадеев как автор утерян как на этом пути
разноканального порождения, так и на пути предварительного редактирования,
где роль и мнение автора не являются наиболее значимыми. Кстати, именно
поэтому империя обожествляет цензуру среди своих институтов. Внешние
параметры продиктовывают внутренние характеристики такому тексту. Подобные
требования исходят из более завышенных представлений, чем это требуется в
реальности. Империя сознательно раздувает значимость подобных единиц.
Особенно наглядно эта особенность имперской семиотики реализуется в
архитектурных текстах. Достаточно посмотреть
имперский компонент 75
на Петербург, на Вену, на Москву. Вена отметила такими архитектурными
текстами все значимые аспекты своей империи -- парламент, ратушу, оперу,
дворцы и музеи. Это текст, рассчитанный на склоненную голову, он
принципиально не имеет другой, более обыденной функции. Практически подобные
тексты заранее создаются для того, чтобы быть оторванными от своего
читателя. Мы это имеем в любой столице, но в случае империи подобный отрыв
(необходимость произвести величественное впечатление) становится важным
вдвойне. Сходные процессы мы видим и в царском Петербурге, и в советской
Москве. Смена царской империи на советскую сразу привела к порождению своих