К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
25 >
автоматизированными навыками, оттенками эмоций и их внешним выражением. то
"сверхсознание участвует в формировании гипотез, "бескорыстных"
(познавательных) мотиваций, сверхсознание осваивает те сферы
действительности, прагматическая ценность которых сомнительна. неясна" .
Сверхсознание артиста-это область открытий, изобретений, новостей.
Сверхсознание открывает неизвестное, подсознание подбрасывает штамп. В
источнике сверхсознания формируются самые сумасшедшие творческие проекты,
самые неожиданные художественные гипотезы, которые в большой степени
противостоят консерватизму сознания, охраняющего нас от всего случайного,
сомнительного, не апробированного практикой. Вот эту "ядерную" энергию,
питающую первородный характер актерского дела, Станиславский пытался
"покорить" и выманить косвенными воздействиями. Овладение психотехникой,
"элементами" собственной творящей природы становилась в этом плане условием
существования актерской профессии.
Пожалуй, ни одно из понятии системы не было с течением времени так
девальвировано, как все, что связано с приставкой "сверх". То, что
Станиславский старался не расшифровывать, стали запросто объяснять. Особенно
это относится к "сверхзадаче", которую чаще всего сводили к достаточно
простому идеологическому знаменателю. К сожалению, Станиславский сам дал в
книге несколько примеров такого рода - сверхзадача. трудно или совсем не
переводимая на язык логики, определяется в таких, например, словах:
"возвышать и радовать людей своим высоким искусством, объяснить им
сокровенные душевные красоты произведений гениев", "просвещать своих
современников". Подобные примеры многих потом сбили с толку. Логическое
определение сверхзадачи спектакля выпрямляло и в большой степени
обессмысливало систему и весь творческий процесс, идеологизировало и
схематизировало искусство артиста. Оно убивало страстное и глубоко личное