К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
27 >
линия действия. Для того чтобы артист зажил новым, свежим чувством и мог
"свободно гулять в области правды". Станиславский готов был даже придумать
такой спектакль, в котором "актеры не знают, какую из четырех стен откроют
сегодня перед зрителем" .
В поисках души системы, Станиславский обнаружи действенную природу
актерского искусства: "Я мно1, работаю,- сказал он однажды,- и считаю, что
ничего больше нет: сверхзадача и сквозное действие - вот главное в
искусстве" . Понятие "действие", однако. сложно трансформировалось у
Станиславского. На ранних этапах создания системы он придавал первостепенное
значение творческому самочувствию артиста. И от этого самочувствия начинал и
развертывал всю "схему системы". Со временем Станиславский пришел к мысли,
что "переживание" и верное творческое самочувствие сами являются
производными и достигаются только косвенным путем, а именно продуктивным,
логически оправданным действием. Логика действий и поступков приводит актера
к верному творческому самочувствию, к "истине страстей". Чувства становились
таким образом не искомой целью, но лишь внешним проявлением, индикатором
глубоко запрятанных устремлений персонажа, его внутренних мотивов, хотений и
интересов. "Метод физических действий" нацеливал актера и режиссера на поиск
глубинных пружин и основ человеческого поведения, на осторожную
реконструкцию живого и противоречивого человеческого духа по "меткам" малых,
простых и более сложных действенных проявлений.
До сих пор нельзя считать проясненным вопрос о соотношении системы и
"метода физических действий". Есть точка зрения, согласно которой "метод" не
добавление к тому, что сделал Станиславский до начала 30-х годов, а
качественный переворот в его представлениях о природе творчества актера и
режиссера. Есть и другая точка зрения, учитывающая глубокую связь последних
экспериментов Станиславского с духом системы, с поисками косвенных путей и