К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
29 >
культурой мира были обрезаны.
Обновление искусства в послесталинские времена. пожалуй, в первую
очередь коснулось наследия Станиславского. Идеи основателя МХТ были
по-разному освоены новыми поколениями режиссеров, актеров и педагогов. Они
попытались соединить открытия Станиславского, вопросы, поставленные
Станиславским, с потребностями своего исторического дня, с художественными
потребностями времени. Они попытались вернуть системе ту среду обитания, вне
которой она становится совершенно бессмысленной. Родились новые театры, на
сцену пришла живая и острая драматургия, воспрял человеческий дух. Многим
важнейшим понятиям системы было возвращено их первородное содержание, в том
числе сверхзадаче, которую перестали компрометировать клишированным
идеологическим штампом. Перед театром, а следовательно и перед системой,
открылась живая жизнь, как всегда исполненная боли, мужества и преодоления.
Система Станиславского, можно сказать. была "реабилитирована" с трудом:
стали восстанавливаться оборванные связи этой культуры с иными культурными
образованиями театра нашего века, а вместе с ними возродились все
недоговоренные разговоры, все недоспоренные споры.
История создания системы освещалась неоднократно. подробнее всего в
статье Г. В. Кристи, предпосланной второму тому прежнего Собрания сочинений
Станиславского. Выдержки из нее публикуются в комментариях к данной книге.
Есть необходимость сказать несколько слов о другом - о судьбе системы в
нашем театре, а также о некоторых проблемах издания и толковании книги
"Работа актера над собой" за рубежом.
В практическом освоении системы (а именно такое освоение ее создатель
считал единственно верным, опасаясь многопудового теоретизирования)
встретились немалые трудности. Система сотворялась на протяжении тридцати с
лишним лет, претерпевая серьезнейшие изменения. У различных учеников
Станиславского, заставших разные этапы становления системы, остался в памяти