К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
31 >
нанесен разрушительный удар по Художественному театру. Были поставлены под
сомнение его эстетика. репертуарная политика, организационное построение
"одного из культурнейших учреждений России". Систему, идеи которой и
предварительном порядке были изложены в "Моей жизни в искусстве", успели
объявить "субъективно идеалистической" и "мистической", что на языке тех лет
было едва ли не синонимом контрреволюционности. Под сомнение ставилась не
технология, но "жизнь человеческого духа", автономность "сверхсознания" и
само его наличие. В подготовительных материалам для обращения в
правительство Станиславский с достаточной ясностью предскажет губительный
исход борьбы "на театральном фронте" во всех областях сценического
искусства, в том числе и по отношению к искусству артиста: "Система" не
нужна, исторический опыт Художественного театра не нужен, если мы вернемся к
той стихии пьес-однодневок, которыми тридцать лет тому назад засорялись
сцены русских театров" .
В начале 30-х годов Художественный театр получил новый государственный
статус. Взятый под непосредственное наблюдение и покровительство высшей
власти, МХАТ должен был стать академией театрального искусства, как тогда
любили говорить, "вышкой". Режим наибольшего благоприятствования, казалось
бы, получила и система, которую стали готовить к широкому распространению.
Натерпевшийся в борьбе с "левыми", Станиславский не разгадал новой и еще
более грозной беды, которая подстерегала его за ближайшим поворотом
"Насаждать систему МХАТ", как тогда сформулировали, было жизненно опасно для
новой театральной культуры. Сроки "насаждения" и его характер, вписанные в
эпоху ударных темпов и "сплошной коллективизации". могли привести и во
многом привели к необратимым для системы последствиям.
Станиславский не был чистым теоретиком, каждую новую театральную идею
он привык практически изучать на сцене, проверять с учениками и оттачивать в