К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
37 >
начал исследовать пути, ведущие к "бессознательному", полагая, что именно
там находятся запасы неисчерпаемой творческой энергии, той самой, что
потрясает, оглоушивает, идет поперек привычной логики, перечеркивает любой
психологизм и открывает те источники в душе человека (и артиста, и
зрителя!), которые делают спектакль и актерскую игру "событием личной
жизни".
Станиславский, рассказывая в "Моей жизни в искусстве" об Айседоре
Дункан, вспомнил ее слова о "моторе", не положив который в душу, она не
могла танцевать. Станиславский всю жизнь отыскивал сходный душевный "мотор"
для драматического артиста. За год до смерти. в 1937 году, беседуя с С. М.
Михоэлсом, он спросит у него с чего начинается полет птицы. "Птица сначала
расправляет крылья". - "Ничего подобного,- возразит Станиславский,- птице
для полета прежде всего необходимо свободное дыхание, птица набирает воздух
в грудную клетку, становится гордой и начинает летать".
Он хотел сделать профессию артиста гордой, хотел поставить актеру
свободное дыхание, вооружить его "манками", вызывающими творчество
"волшебницы природы". Он понимал, что "манков" этих гораздо больше, чем он
открыл, и сознавал, что главные из них художникам еще неизвестны. Под его
карандашом возникал то строгим храм, то трубы мощного органа - эти
пластические образы внутренне соотносились с представлением Станиславского о
"человеке играющем". За неимением лучшего слова он назвал свою веру в
искусстве "системой". На полях последней рукописи он отчеркивал важные куски
текста, страдал из-за их несовершенства и помечал сбоку: "Досказать".
Это короткое слово обращено к будущему.
А. Смелянский
Работа актера
над собой
часть 1
Работа над собой
в творческом процессе
переживания
Посвящаю свой труд
моей лучшей ученице,
любимой артистке и неизменно
преданной помошнице во всех
театральных моих исканиях