К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
57 >
том, что делает, и все квыходит само собой, подсознательно. Но, к сожалению,
таким творчеством мы не всегда умеем управлять.
- Получается, знаете ли, безвыходное положение:
нужно творить вдохновенно, но это умеет делать только подсознание, а
мы, изволите ли видеть, не владеем им. Извините, пожалуйста, где же выход? -
недоумевал и чуть иронизировал Говорков.
- К счастью, выход есть! - прервал его Аркадии Николаевич.-Он
заключается не в прямом, а в косвенном воздействии сознания на подсознание.
Дело в том. что в человеческой душе существуют некоторые стороны, которые
подчиняются сознанию и воле. Эти-то стороны способны воздействовать на наши
непроизвольные психические процессы.
Правда, это требует довольно сложной творческой работы, которая только
отчасти протекает под контролем н под непосредственным воздействием
сознания. В значительной части эта работа является подсознательной и
неипроизвольной. Она по силам лишь одной - самой искусной, самой геннальной,
самой тончайшей недосягаемой, чудодейственной художнице - нашей органической
природе. С ней не сравнится никакая самая изощренная актерская техника. Ей и
книги в руки! Такой взгляд и отношения к нашей артистической природе очень
типичны для искусства переживания.-говорил с жаром Торцов.
- А если природа закапризничает? - спросил кто-то.
- Надо уметь возбуждать и направлять ее. Для этого существуют особые
приемы психотехники, которые вам предстоит изучить. Их назначение в том,
чтоб сознательными, косвенными путями будить и вовлекать в творчество
подсознание. Недаром же одной из главных основ нашего искусства переживания
является принцип: "Подсознательное творчество природы через сознательную
психотехнику артиста". (Подсознательное - через сознательное, непроизвольное
- через произвольное.) Предоставим же все подсознательное волшебнице
природе, а сами обратимся к тому, что нам доступно,- к сознательным подходам
к творчеству и к сознательным приемам психотехники. Они прежде всего учат