К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
58 >
нас, что когда в работу вступает подсознание надо уметь не мешать ему.
- Как странно, что подсознание нуждается в сознании! - удивился я.
- Мне это представляется нормальным,- говорил Аркадий Николаевич.-
Электричество, ветер, вода и другие непроизвольные силы природы требуют
знающего и умного инженера для подчинения их человеку. Наша подсознательная
творческая сила тоже не может обойтись без своего рода инженера-без
сознательной психотехники. Только тогда, когда артист поймет и почувствует,
что его внутренняя и внешняя жизнь на сцене, в окружающих условиях протекает
естественно и нормально, до предела натуральности, по всем законам
человеческой природы, глубокие тайники подсознания осторожно вскроются, и из
них выйдут не всегда понятные нам чувствования. Они на короткое или на более
продолжительное время овладеют нами и поведут туда, куда им повелит что-то
внутри. Не ведая этой правящей силы и не умея изучать ее, мы, на нашем
актерском языке, именуем ее просто "природой".
Но стоит нарушить нашу правильную органическую жизнь-перестать верно
творить на сцене,-и тотчас же щепетильное подсознание пугается насилия и
снова прячется в свои глубокие тайники. Чтоб этого не произошло, прежде
всего надо творить верно.
Таким образом, реализм и даже натурализм внутренней жизни артиста
необходим ему для возбуждения работы подсознания и порывов вдохновения.
- Значит в нашем искусстве нужно беспрерывное подсознательное
творчество,- вывел я заключение.
- Всегда творить подсознательно и вдохновенно нельзя, - заметил Аркадий
Николаевич,- таких гениев не существует. Поэтому наше искусство предписывает
нам лишь подготовлять почву для такого подлинного, подсознательного
творчества.
- Как же это делается?
- Прежде всего, надо творить сознательно и верно. Это создаст наилучшую
почву для зарождения подсознании и вдохновения.
- Почему же? - не понимал я.
- Потому что сознательное и верное рождает правду, а правда вызывает