К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
59 >
веру, а если природа поверит тому, что происходит в человеке, она сама
примется за дело. Вслед за ней вступит подсознание и может явиться само
вдохновение.
- Что значит "верно" играть роль? - допытывался я.
- Это значит: в условиях жизни роли и в полной аналогии с ней
правильно, логично, последовательно, по-человечески мыслить, хотеть,
стремиться, действовать, стоя на подмостках сцены. Лишь только артист
добьется этого, он приблизится к роли и начнет одинаково с нею чувствовать.
На нашем языке это называется: переживать роль. Этот процесс и слово,
его определяющее, получают в нашем искусстве совершенно исключительное,
первенствующее значение.
Переживание помогает артисту выполнять основную цель сценического
искусства, которая заключается е создании "жизни человеческого духа" роли и
в передаче этой жизни на сцене в художественной форме.
Как видите, наша главная задача не только в том, чтоб изображать жизнь
роли в ее внешнем проявлении, но главным образом а том, чтобы создавать на
сцене внутреннюю жизнь изображаемого лица и всей пьесы, приспособляя к этой
чужой жизни свои собственные человеческие чувства, отдавая ей все
органические элементы собственной души.
Запомните однажды и навсегда, что этой главной, основной целью нашего
искусства вы должны руководиться во все моменты творчества и вашей жизни на
сцене. Вот почему мы прежде всего думаем о внутренней стороне роли, то есть
о ее психической жизни, создающейся с помощью внутреннего процесса
переживания. Он является главным моментом творчества и первой заботой
артиста. Надо переживать роль, то есть испытывать аналогичные с ней чувства,
каждый раз и при каждом ее повторении.
"Каждый великий актер должен чувствовать и действительно чувствует то,
что он изображает,- говорит старик Томмазо Сальвини, лучший представитель
этого направления.
- Я нахожу даже, что он не только обязан испытывать это волнение раз