К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
6 >
реконструируются исследователями по материалам архива, монтируются ими в том
духе и плане, который был оставлен Станиславским и неоднократно излагался
им.
Следует также учесть, что Станиславский очень напряженно и мучительно
думал над способом изложения своих театральных идей. После разного рода
колебаний и сомнений он в конце концов остановился на форме дневника
ученика, то есть попытался ввести читателя в свою систему как бы через
сознание человека, приобщающегося к тайнам актерской профессии. Способ
изложения оказался не очень счастливым. Насколько свободна в своем
построении книга "Моя жизнь в искусстве", настолько скована "учебным"
мундиром книга "Работа актера над собой". В художественной исповеди
Станиславского правит бесстрашие режиссерской и актерской мысли, до самых
последних глубин открывается сложность актерского труда. Беспрерывные
сомнения, повороты, возвраты, тропинки и тупики художественных исканий
составляют душу книги и убеждают именно своей открытостью, бесконечно
далекой от какого-либо окончательного итога и обретенной истины. В "Работе
актера над собой" бесценные замечания и идеи, огромный артистический опыт по
необходимости оказались закованными в рамки учительского всезнайства
Торцова, которому открыта уже абсолютная истина и не осталось ни одного
нерешенного вопроса. Насколько далек облик реального Станиславского от
образа его alter ego в книге, можно судить хотя бы по тому обстоятельству,
что именно в последние годы жизни Константин Сергеевич разрабатывает так
называемый "метод физических действий", заново освещающий всю постройку
системы и перечеркивающий многое из того, чему поклонялись его ученики.
До жути, до кошмара Станислаский боялся превращения своей книги в
катехизис, которым будут бить по головам новых свободных поколений
художников. "Ни учебника, ни грамматики драматического искусства быть не