К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
66 >
артиста смотреть не внутрь себя, а вне себя.
- Тем не менее зеркало помогло увидеть и понять. как у меня внешне
передаются чувствования,- оправдывался Паша.
- Ваши собственные чувствования или же подделанные чувствования роли?
- Мои собственные, но пригодные для Яго.
- Таким образом, при работе с зеркалом вас интересовала не столько
самая внешность и манеры, а главном образом то, как у вас физически
отражались переживаемые внутри чувствования, "жизнь человеческого духа"
роли? - допытывался Аркадий Николаевич.
- Именно, именно.
- Это тоже типично для искусства представления. И именно потому, что
оно искусство, ему нужна сценическая форма, перевоплощая не только внешность
роли, но главным образом внутреннюю линию ее - "жизнь человеческого духа".
- Помню, что в некоторых местах я был доволен собой, когда увидел
правильное отражение того, что чувствовал. - продолжал вспоминать Паша.
- Что же, вы зафиксировали однажды и навсегда эти приемы выражения
чувства?
- Они сами зафиксировались от частого повторения.
- В конце концов у вас выработалась определенная внешняя форма
сценической интерпретации для удачных мест роли, и вы хорошо овладели
техникой воплощения их?
- По-видимому, да.
- И вы пользовались этой формой каждый раз, при каждом повторении
творчества дома и на репетициях? -экзаменовал Торцов.
- Должно быть, по привычке,- признал Паша.
- Теперь скажите еще: появлялась ли эта раз установленная форма сама
собой, каждый раз от внутреннего переживания, или же она, однажды родившись,
навсегда застывши, повторялась механически, без всякого участии чувства?
- Мне казалось, что я переживал каждый раз.
- Нет, на показном спектакле это не доходило до зрителей. В искусстве
представления делают то же, что делали и вы: стараются вызвать и подметить в
себе самом типичные человеческие черты, передающие внутреннюю жизнь роли.