К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
67 >
Создав для каждой из них, однажды и навсегда, наилучшую форму, артист учится
естественно воплощать ее механически, без всякого участия своего чувства и
момент своего публичного выступления. Это достигается с помощью приученных
мышц тела, с помощью голоса, интонации, всей виртуозной техники и приемов
всего искусства, с помощью бесконечных повторений. Мускульная память у таких
артистов от .искусства представления развита до крайности.
Привыкнув к механическому воспроизведению роли, артист повторяет свою
работу без затраты нервных и душенных сил. Последняя считается не только
ненужной, но даже и вредной при публичном творчестве, так всякое волнение
нарушает самообладание артиста и изменяет рисунок и форму, раз навсегда
зафиксированные. Неясность же в форме и неуверенность ее передачи вредят
впечатлению.
Все это в той или иной мере относится к отмечаемым местам вашего
исполнения Яго.
Теперь вспомните, что происходило при дальнейшей вашей работе.
- Другие места роли и самый образ Яго не удовлетворяли меня. В этом я
убедился также с помощью зеркала, - вспоминал Шустов.- Ища в своей памяти
подходящую модель, я вспомнил об одном знакомом, не имеющем отношения к моей
роли, но, как мне казалось. хорошо олицетворяющем хитрость, злость и
коварство.
- И вы стали коситься на него, приспособлять себя к нему?
- Да.
- Что же вы делали с вашими воспоминаниями?
- По правде говоря, я просто копировал внешние манеры знакомого,-
признался Паша.- Я мысленно видел его рядом с собой. Он ходил, стоял, сидел,
а я косился на него и повторял все, что он делал.
- Это была большая ошибка! В этот момент вы изменили искусству
представления и перешли на простое передразнивание, на копировку, на
имитацию, которые не имеют никакого отношения к творчеству.
- А что же я должен был делать, чтобы привить к Яго случайно, извне
взятый образ?
- Вы должны были бы пропустить через себя новый материал, оживить его