К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
72 >
переживания? Ничего не остается, как прибегнуть к простому, условному
актерскому наигрышу. Это очень примитивное, формальное, внешнее изображение
чужих чувств роли, не пережитых и потому не познанных самим актером,
исполняющим роль. Это простое передразнивание.
С помощью мимики, голоса, движений актер-ремесленник преподносит
зрителям со сцены лишь внешние штампы, якобы выражающие внутреннюю "жизнь
человеческого духа" роли, мертвую маску несуществующего чувства. Для такого
внешнего наигрыша выработан большой ассортимент всевозможных актерских
изобразительных приемов, якобы передающих внешними средствами всевозможные
чувства, которые могут встретиться в сценической практике. В этих
ремесленных приемах самого чувства нет, а есть только передразнивание,
подобие предполагаемого его внешнего результата: духовного содержания нет, а
есть лишь внешний прием, якобы его выражающий.
Одни из этих раз и навсегда зафиксированных приемов сохраняются
ремесленной традицией, унаследованной от предшественников, как. например,
прикладывание всей пятерни к сердцу при выражении любви или разрыванне
ворота при изображении смерти. Другие взяты в готовом виде у талантливых
современников (вроде обтирания лба внешней стороной кисти, как это делала
Вера Федоровна Комиссаржевская в трагических моментах роли). Третьи приемы
изобретаются самими актерами.
Существует особая, ремесленная манера для доклада роли, то есть для
голоса, для дикции и для словоговорения (утрированные звуковые повышения и
понижения в сильных местах роли со специфическими актерскими тремоло или с
особыми декламационными голосовыми фиоритурами). Существуют приемы для
походки (актеры-ремесленники не ходят, а шествуют по театральному полу), для
движений и действия, для пластики и для внешней игры (они по-особому остры у
актеров-ремесленников и основаны не на красоте, а на красивости). Есть
приемы для выражения всевозможных человеческих чувств н страстей (оскал