К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
73 >
зубов и вращение белками при ревности, как у Названова, закрывание глаз и
лица руками вместо плача, хватание за волосы при отчаянии). Есть приемы и
для передразнивапия целых образов и типов разных слоев общества (крестьяне
плюют на пол, утирают нос полою, военные щелкают шпорами, аристократы играют
лорнетом) существуют приемы для эпох (оперные жесты для средних веков,
пританцовывание для XVIII века); бываю. приемы и для исполнения пьес и ролей
(городничего) особый изгиб тела в сторону зрительного зала, прикладывание
ладони к губам при "апарте". Все эти актерские привычки стали от времени
традиционными.
Так, раз и навсегда, выработалась общеактерская речь, особая манера
докладывать роль с заранее рассчитанными эффектами, особая сценическая
походка картинность поз и жестов.
Готовые механические приемы игры легко воспро изводятся тренированными
актерскими мышцами ремесленннков, входят в привычку и становятся их второй
натурой, которая заменяет на подмостках человеческую природу.
Эта раз и навсегда зафиксированная маска чувств; скоро изнашивается,
теряет свой ничтожный намек на жизнь, и превращается в простой механический
актерский штамп, трюк или условный внешний знак. Длинный ряд таких штампов,
раз и навсегда установленных для передачи каждой роли, образует актерский
изобразительный обряд, или ритуал, который сопровождает условный доклад
текста пьесы. Всеми этими внешними приемами игры актеры ремесленного толка
хотят заменить живое, подлинное, внутреннее переживание и творчество. Но
ничто не сравнится с истинным чувством, а оно не поддается передаче
механическими приемами ремесла.
Некоторые из этих штампов еще обладают какой-то театральной
эффектностью, подавляющее же большинство их оскорбляет дурным вкусом и
удивляет узостью понимания человеческого чувства, прямолинейностью отношения
к нему или просто глупостью.
Но нремя и вековая привычка делают даже уродливое или бессмысленное