К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
79 >
счастью, они немногочисленны. Неудивительно поэтому, что вы их использовали
в течение часа работы. Такие приемы наигрывания сразу, сами собой являются и
скоро надоедают.
В полную противоположность им подлинно художественные приемы передачи
внутренней жизни роли трудны, долго создаются, но никогда не надоедают на
сцене. Они сами собой обновляются и постоянно дополняются, неизменно
захватывают и самого артиста и зрителей. Вот почему роль, построенная на
естественных приемах игры, растет, а построенная на наигрыше и на
дилетанском ломании сразу становится безжизненной. механической.
Все это, так сказать, "общечеловеческие штампы", которые, наподобие
услужливых глупцов, опаснее врага. В вас, как и во всяком человеке, сидят
эти штампы, и вы воспользовались ими на сцене, за неимением уже готовых,
выработанных техникой ремесла.
Как видите, и ломание, как и ремесло, начинается там где кончается
переживание, но ремесло организованно приспособлено для замены чувства
простым наигрышем н пользуется выработанными штампами, ломание же не
располагает ими и без разбору пускает в ход первые попавшиеся
"общечеловеческие" или "преемственные" штампы, не отшлифованные и не
подготовленные для сцены.
То, что случилось с вами, понятно и извинительно для начинающего. Но
будьте осторожны в будущем. Из дилетантского ломания и "общечеловеческих
штампов" вырабатывается в конце концов самое плохое ремесло. Не давайте же
ему развиваться.
Для этого, с одной стороны, упорно боритесь со штампами и одновременно
учитесь переживать роль не только в отдельные моменты на спектакле, как это
было в "Отелло", а все иремя, пока вы передаете жизнь изображаемого лица.
Этим вы поможете себе уйти от игры нутром и приобщитесь к искусству
переживания.
.....................19......г.
Слова Аркадия Николаевича произвели на меня огромное впечатление.
Бывали минуты, когда я приходил к заключению, что мне надо уйти из школы.