К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
81 >
спектакля, становится обоюдоострым оружием. С одной стороны, он несет важную
общественную миссию, а с другой - поощряет тех, кто хочет эксплуатировать
наше искусство и создавать себе карьеру. Эти люди пользуются непониманием
одних, извращенным вкусом других, они прибегают к протекции, к интригам и к
прочим средствам, не имеющим отношения к творчеству. Эксплуататоры являются
злейшими врагами искусства. Надо бороться с ними самым решительным образом,
а если это не удастся, то изгонять с подмостков- Поэтому,- снова обратился
он к Вельяминовой,- решите однажды и навсегда - пришли ли вы служить и
приносить жертвы искусству или эксплуатировать его для своих личных целей?
Однако, - продолжал Торцов, обращаясь ко всем, - разделять искусство на
категории можно лишь в теории. Действительность же и практика не считаются с
рубриками. Они перемешивают все направления. В самом деле, мы нередко видим,
как большие артисты, по человеческой слабости, унижаются до ремесла, а
ремесленники минутами возвышаются до подлинного искусства.
То же происходит и при исполнении каждой роли на каждом спектакле.
Рядом с подлинным переживанием встречаются моменты представления,
ремесленного ломания и эксплуатации. Тем более необходимо, чтоб артисты
знали границы своего искусства, тем важнее ремесленникам понять черту, за
пределами которой начинается искусство.
Так, в нашем деле существует два основных течения: искусство
переживания и искусство представления. Общим фоном, на котором они сияют,
является хорошее или плохое сценическое ремесло. Надо еще заметить. что в
минуту внутреннего подъема сквозь надоедливые штампы и наигрыши могут
прорваться и вспышки подлинного творчества.
Необходимо также оберегать свое искусство от эксплуатации, так как это
зло прокрадывается незаметно.
Что же касается дилетантизма, то он в одинаковой мере полезен и опасен
- в зависимости от путей, которые им избираются.
- Как же избежать всех грозящих нам опасностей?-допытывался я.