К.С.Станиславский. Работа актера над собой -
90 >
того ни с сего ревновать, волноваться или грустить? Можно ли заказывать себе
такое "творческое действие"? Сейчас вы попробовали это сделать, но у вас
ничего не вышло, чувство не ожило, и потому пришлось его наигрывать,
показывать на своем лице несуществующее переживание. Нельзя выжимать из себя
чувства, нельзя ревновать, любить, страдать ради самой ревности, любви,
страдания. Нельзя насиловать чувства, так как это кончается самым
отвратительным актерским наигрываиием. Поэтому при выборе действия оставьте
чувство в покое. Оно явится само собой от чего-то предыдущего, что вызвало
ревность, любовь, страдание. Вот об этом предыдущем думайте усердно и
создавайте его вокруг себя. О результате же не заботьтесь. Наигрыш страстей,
как у Названова, Малолетковой и Шустова, наигрыш образа, как у Пущина и у
Вьюнцова, механика, как у Веселовского и Говоркова, - очень распространенные
в нашем деле ошибки. Ими грешат те, кто привыкли на сцене представлять,
по-актерски лицедействовать, ломаться. Но подлинный артист должен не
передразнивать внешне проявления страсти, не копировать внешне образы, не
наигрывать механически, согласно актерскому ритуалу, а подлинно,
по-человечески действовать. Нельзя играть страсти и образы, а надо
действовать под влиянием страстей и в образе.
- Как же действовать на гладком полу сцены с несколькими
стульями?-оправдывались ученики.
- Вот ей-богу, честное слово, если б мы работали в декорации, с
мебелью, с камином, с пепельинцами, со всякой всячиной!.. Вот здорово бы
действовали.- уверял Выюнцов.
- Хорошо! - сказал Аркадий Николаевич и вышел из класса.
.....................19......г.
Сегодня занятия были назначены в помещении школьной сцены, но главная
дверь зала оказалась запертой. Однако в определенный час нам открыли другую
дверь, ведущую прямо на сцену. Придя туда. мы, к общему недоумению,
очутились в передней. За ней была уютно обставленная гостиная. В гостиной