Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
11 >
не слишком мало, но и не слишком много - это истинный идеал того спокойного,
флегматичного, практичного и в высшей степени буржуазного существа, каким
является каждый настоящий голландец.
Возникает желание воссоздать в сознании те внешние черты Рембрандта
Гарменца ван Рейна, которые запечатлеваются на его автопортретах, как
непреходящие.
Прежде всего, многим трудно привыкнуть к несколько безобразному,
некоторыми названному вульгарным, строению лица художника. Лицо у Рембрандта
широкое, с сильно развитыми костями, несколько одутловатое, так что кожа
около губ оттопыривается, а щеки кажутся надутыми. Нос большой, утолщающийся
книзу, и к тому же маленькие сощуренные глаза. Получалось бы впечатление
грубости, если бы в глазах не проскальзывало постоянное добродушие.
Подбородок у Рембрандта широкий, но мягкий, свидетельствующий больше о
чувственности, чем об энергии.
Лицо его должно было быть малоподвижным, равно как и тучное тело.
Немало труда нужно было, чтобы привести в колебание это сильное,
обремененное сооружение. Эта голова недоступна аффектам - бурным и
относительно кратковременным душевным состояниям, выражающимся сильной
подвижностью. В начале творческого пути Рембрандт становился перед зеркалом,
чтобы видеть, как смеются. Чувствуется, как сильно приходилось ему кривить
лицо, чтобы добиться всего лишь неестественного оскала зубов. Мы видим, как
на ранних офортах Рембрандт принимает гневное выражение, но при этом
является внутренне вполне равнодушным и даже производит смешное впечатление.
И также испуг с широко вытаращенными глазами остается неубедительным.
Понятно: энергия этого тяжеловесного тела была в состоянии терпеть самое
крайнее в лишениях и горестях, но привычка выходить из себя была ему не
присуща. Жить для Рембрандта значило жить нервами и мозгом, мускулы
оставались безучастными.
Выразительный рот Рембрандта всегда плотно закрыт. Веришь, что много