Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
12 >
говорить было не в его характере. У него была прямо-таки страсть позировать
перед зеркалом и рисовать себя, но вовсе не так, как это делал его
величайший старший современник, фламандец Питер Пауль Рубенс, который на
своих героических картинах иногда изображал себя в образе рыцаря, вперемешку
с эпизодическими фигурами, а совершенно одного, на небольшом листке бумаги
или полотне малой величины, с глазу на глаз с самим собою, ради
какого-нибудь скользящего света или редкой полутени, играющей на его
круглом, толстом, налитом кровью лице. Он закручивал усы, взбивал свои
курчавые волосы, его толстые губы улыбались, и маленькие глаза блестели
совершенно особенным взглядом из-под нависших бровей, страстным и
пристальным, беспечным и удовлетворенным. То были не совсем обыкновенные
глаза. Глаза Рембрандта, в частности, отличались тем, что они были всегда
слегка прищурены и казались мигающими. Это прекрасно объясняли привычкой
смотреть глазами художника, частично прикрывая ресницами свет от вещей,
чтобы воспринимать их отдельные стороны. Во всяком случае, это
воспринимается как смотрение, как постоянное наблюдение.
На автопортретах Рембрандта мы встречаем также и другую постоянную
черту, след упорного труда - две глубокие поперечные складки на лбу, над
носом. Чувствуется, что за этим тяготеют гнет и напряжение, которые
появляются только в результате твердо направленной воли к цели, жизненной
задачи, проблеме.
Пусть эти суровые, но симпатичные черты сопутствуют нам во время нашего
странствия среди рисунков, гравюр и картин Рембрандта.
С самых первых опытов, с 1628-го года, Рембрандт срезу находит себя.
Портреты матери и автопортреты, известные под названием "Удивленный
Рембрандт", 1630-ый год, "Рембрандт с растрепанными волосами", около 1631-го
года, "Рембрандт, глядящий через плечо", 1630-ый год, "Рембрандт в меховой
шапке", 1631-ый год, дают понять всю будущую оригинальность художника. В