Анатолий Вержбицкий. Творчество Рембрандта -
13 >
этих погрудных изображениях, размером никак не больше, как шесть на семь
сантиметров (шесть - ширина, семь - высота), нельзя подметить иной манеры,
кроме приемов самого Рембрандта. Всю массу своей головы, изображаемой во
фронтальном положении в анфас, лицом к зрителю, он намечает так называемым
овоидом - фигурой яйцевидной формы, у которой ширина относится к высоте
приблизительно как четыре к пяти. Разделив высоту овоида пополам, он еле
заметно проводит срединную линию лица, которая примерно совпадает с
горизонталью глазных зрачков. Затем игла Рембрандта освобождается от всех
условностей: она вонзается в металл с небывалой остротой и с полной
независимостью. Художник вовсе не наносит правильные черты. Мы видим
какую-то сеть тонюсеньких, пересекающихся друг с другом штрихов, она похожа
то на паутину, то на следы от лапок мух, но в то же время эти линии
стремятся не к единству, а победно способствуют гармонии тональных пятен и
игре светотени на объемной форме. Рембрандт освещает получающийся объем
ярким светом справа, и неровная, прерывающаяся профильная линия делит
будущее лицо на освещенную - справа - и неосвещенную части. Тщательно
покрывая тональными пятнами различной интенсивности все затененные и темные
поверхности головы слева от носа, он прокладывает густыми штрихами тени от
носа на правой щеке (слева от зрителя) и в то же время оставляет почти
нетронутыми те участки изобразительной поверхности, которые соответствуют
освещенным частям лица и одежды, а также фону.
Особенное внимание Рембрандт уделяет светотеневой проработке смотрящих
на зрителя в упор прищуренных глаз, широкого утиного носа, презрительно
сжатого рта, непослушной копны волос - этих наиболее выразительных частей
лица. Рембрандт устанавливает множество тональных переходов между
затененными и освещенными частями получившейся вполне объемной фигуры.
Художник прежде всего ищет характерное. Жизнь света и мрака в пространстве,